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啊，这是没有一丝光明的悲惨黑夜，
啊，蹒跚而行的是穷人的悲惨行列。
双眼因多灾多难而泪水涟涟，
双手因辛勤劳作而长满老茧。
身裹破旧的黑色披肩，强忍内心的悲痛凄惨，
在死去的亲人身边呻吟哽咽。
在悲惨队伍的两边，
巡逻的卫队士兵正虎视眈眈。
如果我没有见过这种场面的话，也许我的生命就会是另一个样子了。面对这支看起来似乎没有尽头的队伍，面对这种凄惨悲凉的场面，我不禁暗暗发誓：一定要尽全部力量，为身处社会下层的人民群众作出自己的贡献。啊，以前我个人的爱欲和痛苦，是多么的渺小和不值一提呀！即便是我的艺术，如果不能对这些人民有什么助益的话，那又有什么意义呢。最后，那些悲伤的送葬者终于走远了。车夫转过身，看到我充满泪水的双眼感到大惑不解。他又在胸前划了个十字，无可奈何地长叹一声，然后扬鞭催马继续朝宾馆驶去。
登上宾馆的楼梯，走进豪华的客房，躺在舒适的床上，我禁不住哭了起来，带着泪水进入了梦乡。但是那悲惨的一幕，那天凌晨黑暗中的绝望和愤怒，已经深深地扎根于我的心中。
欧罗巴宾馆的房间很宽敞，天花板也很高。房间的窗户都是封死的，从没有打开过，空气是通过墙壁高处的通风装置来流通的。我很晚才醒。我的演出经纪人来看望我，给我带来了几束鲜花。我的房间里很快就堆满鲜花了。
两天之后，在彼得堡的贵族剧院里，我出现在当地的社会名流面前。这些看惯了装饰有华丽布景的芭蕾舞剧的外行们也许会认为，看一个穿着蛛网般图尼克舞衣的年轻姑娘在简朴的蓝色布景前和着肖邦的音乐跳舞，并要用自己的灵魂表现出肖邦音乐的灵魂，这是一件多么怪异的事情啊但是，当我的第一个舞蹈刚结束，剧场里便响起了雷鸣般的掌声。一听到悲壮的序曲音乐，我便想起晨曦中悲惨的送葬者队伍，我的心瑟瑟发抖，痛苦难耐；一听到激昂的波洛乃兹舞曲，我的灵魂便恨不得完全融化在音乐里。我的灵魂因为愤怒而哭泣。这样的灵魂居然在这帮有钱有势、穷奢极欲的贵族观众中激起雷鸣般的掌声，简直不可思议！
第二天，有一位长相迷人、身材娇小的贵妇人来拜访我，她身穿黑色貂皮大衣，带着钻石耳坠和珍珠项链。她说她就是著名的舞蹈家可赛辛斯卡娅，这令我十分惊讶。她是以俄国芭蕾舞团的名义来欢迎我的，并邀请我去观看当天晚上在歌剧院举行的一个盛大的表演晚会。在拜罗伊特时，我已经习惯了芭蕾舞团的冷遇和敌意，他们甚至将图钉撒在我的地毯上，把我赤裸的脚都扎伤了。两种截然不同的态度让我觉得既高兴又突然。
那天晚上，一辆温暖舒适、铺着珍贵毛皮的气派的马车把我送到了剧院，坐进剧院第一排的一个头等包厢，里面摆满了鲜花、糖果，还有三位漂亮的圣彼得堡的青年。当时我依旧穿着我那小巧的图尼克和便鞋，在那些圣彼得堡的贵族和富人看来，我这副样子一定是很奇怪的了。
我是一直反对芭蕾舞的，我认为那是虚伪而又荒唐的艺术，甚至可以说根本就不是艺术。可是当可赛辛斯卡娅那仙女般的身姿在舞台上翩翩起舞时，真像是一只可爱的小鸟或蝴蝶在飞舞，让我禁不住为她鼓掌。
在幕间休息时，环顾四周，我看到世上最漂亮的一些女人，她们穿着最华丽的袒胸露肩的晚礼服，满身珠光宝气，同样衣着华贵的男士侍立在她们身旁。这种豪华的场面与前天黎明时的送葬队伍恰恰形成鲜明的对照，简直让人难以理解。这些满面微笑的人，与那些受苦受难的人难道不是兄弟姐妹吗
演出结束后，我被邀请到可赛辛斯卡娅的豪华府邸去进晚餐。在那里，我遇到了米哈伊尔大公，给他讲述了要为普通百姓的子女开办一所舞蹈学校的计划，他可真是有些吃惊。那时候，他们一定认为我是一个难以理解的人，但是他们还是以最大的热诚和慷慨接待了我。
第五章爱上斯坦尼斯拉夫斯基（2）
几天后，可爱的舞蹈家巴甫洛娃来访，我又一次被安排到包厢里，观看由她主演的芭蕾舞剧《吉赛尔》。虽然这些舞蹈动作与任何一种艺术和人类情感都是背道而驰的，可那天晚上巴甫洛娃在舞台上翩然起舞时，我还是忍不住对她的精彩表演报以热烈的掌声。
巴甫洛娃在家里举行了晚宴。她的家虽然比可赛辛斯卡娅的豪华府邸要朴素些，但同样也很美丽。用餐时，我坐在两位画家巴克斯特和别努阿中间，并在那第一次见到了戏剧活动家谢尔盖·佳吉廖夫，我同他就我对舞蹈艺术的见解进行了热烈的讨论，并对他讲了我作为反对者对芭蕾舞的看法。
那天晚上用餐时，画家巴克斯特给我画了一张速写——现在这张速写已收入他的画集中。速写中的我表情严肃，几缕卷发忧伤地垂在脸的一侧。巴克斯特有着超人的洞察力，但那天晚上他竟然给我看起手相来。他发现我的一只手上有两个十字纹。“你的事业将会很辉煌，”他说，“可是你会失去你在人世间最心爱的两个创造物。”当时，这个预言简直让我莫名其妙。
晚饭后，不知疲倦的巴甫洛娃又为朋友们表演了舞蹈。虽然我们离开时已是早上五点多钟了，她还是邀请我当天上午八点半去看她练功，如果我愿意的话。三个小时后我到了（说实话，当时我已非常疲劳，我发现她早已穿着薄纱练功衣在做扶把练习，要完成一套极难的体操动作。有一位年老的绅士用小提琴给她演奏节拍，并督促她再作更大的努力。这位老绅士就是著名的大师珀蒂帕。
我坐了整整三个小时，瞪大了眼睛观看巴甫洛娃的惊人绝技。她好像是钢铁和橡胶制成的一样，弯而不折。她那美丽的面孔呈现出殉道者那种严肃而坚毅的线条，她练起功来一刻也没有停歇。这次练功，她好像是要把身体的动作与心灵完全分离开来一样，心灵只能远远地看着这些严酷的肌肉训练而空受折磨。这与我的那一套舞蹈理论是格格不入的。我的理论主张，身体只是一种工具，是用来表现心灵和精神的手段。
到了十二点，开始吃午饭，但在餐桌旁，巴甫洛娃面色苍白地坐着，几乎没怎么吃东西，也不喝酒。我承认当时饿坏了，吃了好多炸猪排。巴甫洛娃把我送回了宾馆，然后又去皇家剧院参加那些无休止的排练。我实在累坏了，躺在床上沉沉睡去。我禁不住赞叹自己福星高照，没有摊到芭蕾舞演员这样倒霉的命运。
第二天，我破例在八点钟起了个早，去参观俄国皇家舞蹈学校。在那里，我看见孩子们一排排站着，做着各种备受折磨的动作。他们用脚尖站立着，一站就是几个小时，就像是一些残酷而严厉的刑罚的受害者。空荡荡的大练舞房里缺少美感，也缺少灵感，墙上只挂着一张大大的沙皇画像，就像是一间刑讯室。从此我更加坚信，这所皇家芭蕾舞学校就是自然和艺术的敌人。
在圣彼得堡待了一个星期后，我就动身去了莫斯科。那里的观众开始时不像圣彼得堡的观众那么富有热情，不过，还是让我摘引伟大的斯坦尼斯拉夫斯基的话吧：
大约是在一九○八年或一九○九年的时候，具体时间我记不清了，我有幸结识了给我留下极深印象的当今两位伟大的天才——伊莎多拉·邓肯和戈登·克雷格。我去观看伊莎多拉·邓肯的表演完全是一个偶然，因为在此之前我对她毫无所知，也没有看到预告她要来莫斯科演出的海报。因此，当我看到来看她演出的为数不多的观众里，却有以马蒙托夫为代表的一大批画家和雕刻家，还有许多芭蕾舞演员，以及许多常看首场演出的观众和新鲜事物的猎奇者后，简直是非常惊讶。邓肯在舞台上的首次露面并没有给我留下太深的印象。因为我不习惯于看舞台上出现一个几乎全裸的人体，所以很难欣赏并理解这位舞蹈家的艺术。第一个节目演完后，只引起了一阵稀稀落落的掌声，而且还夹杂有零零星星的喝倒彩的嘘声。但是，接下来的几个节目——其中有一个特别具有艺术表现力——演完后，我对其他观众的冷淡反应再也无法忍受了，就毫不掩饰地起身大声鼓起掌来。
到了演出间歇，我已经成了这位伟大艺术家的新的信徒，跑到舞台前去为她鼓掌。让我感到高兴的是，我发现马蒙托夫正与我肩并肩站在一起，而且他的动作和我完全一样。在马蒙托夫身旁，还有一位著名的舞蹈演员、一位雕塑家和一位著名作家。当其他观众们看到带头鼓掌的人当中有莫斯科著名的艺术家和演员时，感到非常震惊。嘘声停了下来，观众开始陆陆续续地鼓掌，直至全场响起了热烈的掌声，随后是多次要求谢幕。演出结束时，剧场里已是掌声雷动，一片欢腾。
从那以后，邓肯的舞蹈表演我一场不落地观看。去看她的演出，是受我内心深处与她息息相通的艺术感受的驱使。后来，当我对她的舞蹈创作艺术和她的好友克雷格的思想都有了进一步地了解后，我才终于明白，在世界上不同的角落，虽然不同领域的人们受到不同原因的驱使，但是，其实大家都在艺术中努力追求着同样源于自然的创造原则。一旦相遇，他们都会为彼此思想上的共同点而感到惊喜。这种感受正是我在此描述的会见中所体会到的。我们几乎还没有交谈一句就已经相互理解了。邓肯初访莫斯科时我无缘与她相识。但当她第二次来时，我就把她敬若上宾了。这次接待成了我们大家的事情，因为我们剧团的全体演员都来欢迎她了。他们终于全都了解了她，并把她作为一位真正的艺术家来喜爱。
第五章爱上斯坦尼斯拉夫斯基（3）
邓肯不知道如何系统、条理地来解释她的艺术。她的种种艺术想法大都是脱口而出，是日常生活中的奇思妙想。比如，当有人问是谁教她跳舞时，她回答说：“是歌舞女神忒耳普西克瑞。我刚学会站立时，就开始跳舞了。我跳了一辈子舞。人们、人类、整�