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小说的另一个特点是它的电影特色。各个场景的转换就像切换电影镜头一样，后一场景往往与前面一个没有任何的联系，如在序幕中，整个篇幅描写的都是美国的故事，而接下去一章，镜头马上转到浑身是血的尼克，转到了卡塔尼亚的大街上，下面一章又切到了托尼的花园里，说起了他的烧烤聚会……多条线索同时展开。一幕一幕好像电影镜头一样，频繁变换，有时让人摸不到头脑，故事情节也连接不上。但故事就在这一幕一幕中有条不紊地进行着。到了最后，整个故事，所有不同的镜头都自然地连成了一个整体。
阅读这部作品会让读者联想起许多黑帮喜剧电影，如盖？里奇（GuyRitchie）的《两根大烟枪》（LockStockandTwoSmokingBarrels）和《偷拐抢骗》（Snatch）、昆汀？塔伦蒂诺（QuentinTaratino）的《低俗小说》（PulpFiction）以及加利？格里（GaryGray）的《黑道当家》（BeCool）等等。无论是盖？里奇拿手的角色独白，还是昆汀擅长链式叙事风格，在《谁》中都能找到一丝痕迹。不夸张地说，这部作品可以不用做多少修改，就可以直接作为剧本而搬上银幕，所取得的效果就是一部跟上述电影风格类似，再加上意大利独有喜剧元素的更上乘之作。
在内容方面作者也是紧扣电影这一娱乐元素。老娄？肖荻诺就是靠一家电影公司洗黑钱，所有的事情都由电影而起。各色电影界的伪专家，如疯子导演莱昂纳多？特兰特，他的一个接一个白痴、搞笑的电影剧本；在罗马电影首映式上出现了各色影评人物，就连卢克斯影业、美杜莎影业等，这些真实的电影公司也派出了自己的代表参加首映式；在烧烤聚会上，托尼和莱昂纳多甚至直接聊起了马龙？白兰度儿子涉嫌的谋杀案；喀麦隆？迪亚兹、乔？佩西、詹妮弗？洛佩兹、雪儿等等这些曾经或者现在当红的影坛、歌坛明星在作品中都被直接提到。所以这是一部“现实”的、娱乐的小说，再加上烧烤、洗黑钱等年轻人中意的东西，它又成了年轻的、充满活力的作品。这是作者成功的又一个重要的原因。
小说里人物繁多，个性鲜明。其实作品篇幅并不长，但就是用这有限的笔墨，卡佩拉尼勾勒了一个又一个令人过目不忘的人物形象：主角人物，如心疼孙子、家庭为重的老一代黑帮代表人物老娄，嗜杜松子酒如命、有干劲、易冲动的小娄，迷恋烤肉的理发师托尼，爱臭美、心狠手辣的地方头目萨尔？斯卡利；配角人物，如杜乔、奴乔、农乔，萨尔舅舅三个愚蠢、傻里傻气的手下，托尼理发店里同性恋一样的两个帮手，托尼的七大姑八大姨，疯狂导演莱昂纳多等等。就在卡塔尼亚的夜幕中，罗马的高级宾馆中，曼哈顿豪华办公室里，这些人物带着自己独有的语言、动作和表情，纷纷登场亮相，演出了一场接一场的好戏。
卡佩拉尼并不是想写一部深刻的作品，但在小说的最后，老娄那一连串对往昔的回忆中，我们还是能够体会到隐藏在前面一系列“闹剧”后人们的一些怀念，对安定、幸福生活的渴望，以及对现实的几许无奈。意大利从来就不缺乏辉煌、深刻和沉重，几千年前伟大的罗马帝国，之后的外族入侵，灿烂的文艺复兴，半个世纪漫长的独立运动，黑暗的法西斯专政……这是一个肩负着沉重历史的国家。可是就是在这些荣耀、这些沉重、这些苦难之后，意大利的人民却形成了令人惊讶，甚至让人感到迷惑的乐观精神，他们热爱生活，享受生活，从不唉声叹气，从不冥思苦想：也许这就是意大利不会像德国一样出现伟大哲人，而只会诞生无数浪漫诗人的原因吧！往日的辉煌，近代的苦难都深埋在大脑的深层，铭记但很少被触动。《谁》就很好地体现了这一点，虽然描写的是黑帮争斗，但从整部作品中流露出的却是意大利乐观、向上的民族性格特征。就像作品最后，在萨尔舅舅死后，托尼和小娄在车里听着音乐、载歌载舞时所说的：放一盘CD！生活还是得继续！
如果阅读作品后你深刻地体会到了这些，那当然是可喜可贺；但如果你挖不到那么深，想不到那么多，又如何呢？享受作者字里行间给你带来的快乐就足够了！这不正是小说所要告诉你的深刻的东西吗？
诺丁汉大学城
黑马
出了伦敦向北，通往诺丁汉的路，一路葱茏。绵绵细雨中的平原和丘陵上，一片绿茵，一片蓊郁茂实的灌木，一片片农田，犁耕得细密整齐划一的田垄，耕地上散落着一棵棵孤零零的树。这景色恰似泰纳画笔下的英国乡村风景：不像美国和澳洲的乡村那么广漠无垠，海阔天高；不像瑞士的乡村别墅成队，享乐味道十足；又没有德国的乡间那么阳光灿烂，绿得耀眼。这里的绿，绿得悠闲，静谧，恬淡。
翻译劳伦斯的《恋爱中的女人》和《虹》等一系列以诺丁汉城乡为背景的小说，从书中了解了90年前的诺丁汉是一个有电车穿行其间的灰色古雅小城市，应该是有一两条繁华的主街道，商贾云集；有庄重的旧大学，壁垒森严如同教堂，山坡上有高档的洋房住宅，有火车通往伦敦，其余的是灰暗的窄街，光洁的石子路，还有世俗嘈杂的集市。城外有运河通往附近城乡。《虹》里汤姆？布朗温带小安娜逛的牛市也在诺丁汉，那种农民的狂欢场景让劳伦斯写得活灵活现。这座城像世纪初的任何中小城市一样，是工业文明与农业文明的交会点。
一进城，扑面而来的就是古色古香的老房子。教堂林立，错落山坡上，城市依山（丘陵）而建，起伏的马路，两旁是开间很小的店铺，让人想起狄更斯笔下的老古玩店。揉揉眼，不信这座维多利亚式的旧城就是诺丁汉，怎么会这么原汁原味！跟我看过的旧照片别无二致。欧洲的城市都是保存得这么好，哪怕你像马克？吐温笔下的温克尔那样睡上百十年，醒来照样能原路回家。
据说这样的场景已经是经历了1960年代商业开发的劫后残景了。据说诺丁汉的市中心一带在60年代还是一派中世纪古城风貌，逶迤起伏的石子路，小店铺鳞次栉比，其中就有很多小开间的旧书店。诺大的教授告诉我那时他们正上大学，手头拮据，老城的旧书店就成了他们经常光顾的地方，一边淘旧书，一边淘小古玩，一边考古，研究这座英国中原最古老的城市，消磨一天的时光，十分惬意。可惜啊，他们悲叹，60年代他们经济“起飞”，为了给商业腾地方，盲目地拆除了市中心的中世纪旧城，盖了大商场和超市。回想起来后悔不迭，痛心疾首！好在城市发展不够凶猛，加之人们觉醒得早，古城的第二环——维多利亚时期的城区被及时保留了下来，幸免现代化厄运，所以诺丁汉城现在看上去还古风犹存。但那些传统的旧书店是连根儿没了，那种浓郁的文化氛围淡薄了许多。只在城外还有两家旧书店算硕果仅存。谢天谢地19世纪这一段建筑的风貌总算保留住了，诺丁汉没有“日新月异”，更没天翻地覆地“现代化”。对外来者来说这已经是万幸的事了。对我来说尤其如此，因为我是来劳伦斯的家乡按图索骥寻找他作品中的诺丁汉的，万幸他作品中的19世纪和20世纪初的风貌依然如故。
诺丁汉地区因为地处英国中原腹地，所以幸免于两次世界大战中德国飞机的轰炸，那些古老的民居城堡等得以保留下来。而伦敦因为是首都，大战中屡遭空袭，很多老建筑惨遭毁灭。幸运的是，伦敦东区的贫民窟也在大战中被德国飞机夷为平地，贫民们因祸得福，被重新安排住进了新房子。但要看这种整体的维多利亚时期的城镇面貌，还是来这些腹地的小城市和小镇子，绝对原汁原味，就是破败了点儿，不知道的还以为是电影厂搭的19世纪老街道的布景儿呢。在英国拍19世纪的电影，绝对不用千辛万苦地建什么影视城和影视基地，整个英国就是一个大影视基地，随便拍，说是18世纪也有人信。
居民住宅区里大多是两层的红砖小楼和小花园，和伦敦郊外没有太大区别，只是朴素的红砖楼多了一些，是19世纪工业化时代遗留下的老屋：外飘窗户，悬着窗纱，窗纱离窗台有几寸高，露出窗台上的泥陶和小摆设儿，几乎家家如此。那些简朴的房子配上这种窗纱，透着强装优雅或说穷讲究的情致，英文称之为genteel。原来对genteel这个词很敏感，觉得是对19世纪狄更斯和萨克雷小说中穷酸臭美的中低阶层人士的讽刺；后来译劳伦斯的著作，发现他笔下的伊斯特伍德小镇上遍地皆是那种genteel之人，包括劳伦斯的母亲。《牧师的女儿们》里的牧师一家最为典型：孩子们穿着接长了的裤子，脸色苍白但自命不凡地穿行在肮脏粗鄙的矿工孩子中间，格格不入，那样子真叫穷酸。但真到了英国，开始同情甚至敬佩起这种genteel精神：它透着一种朴素的美，一种出污泥而不染的姿态，甚至是人穷志不短的精神。Genteel招人讨厌，是因为它不上不下，招阔人嘲弄，招穷人嫉恨。但回头想想，我们这些半半拉拉的知识分子，岂不是总深陷gentility情境之中，比上不足比下有余地活着？因此也可以把这个表示穷酸臭美的词说成是洁身自好呢。一个社会多是genteel之人，靠这种不上不下的顽强精神支撑着，否则就成了印度和南美，富人花天酒地，穷人彻底污浊堕落。
诺丁汉像许多西方城市一样，只有一个繁华的小市中心，有火车站、汽车站和大商场等，然后就是绵延不断的居民区和小镇子，靠几条大街串联起来，这样算起来，诺丁汉市就不算小城市了。许多城市城区很小，但周围方圆几十公里的延伸地带（被称作conglomerate）都算市，如西澳大利亚的佩斯市，但公共交通绝对没有诺丁汉这么方便快捷，因此那些小镇子本质上说算不得是城市的一部分的。而诺丁汉刚好处于伦敦、伯明翰这些大都市和小镇子之间，是松散的城市，不时会有花园园林甚至田野穿插其间，但大部分是成片的居民区和热闹的小镇子，居民区中间甚至有成片的各家分配的园子（allotment），可以种蔬菜、经济作物和鲜花，绿色植物疯长着，各家有各家风格的小破棚子，混乱一片，芜杂相间，看似城市里的乡村。这些由方便的公交系统联系在一起，组成一个很适于居住的花园。在这里居住有一种与世无争的逍遥感，没有大都市的喧闹，但出了门又有公交车把你和城市和人群连在一起。这种城市是典型的中下阶级的城市。我向往这种都市和田园若即若离的地方，周围再有一所美丽的大学，有古色古香的小市镇供日常生活之用。诺丁汉真是文人的理想居住地，朴素的美和小布尔乔亚情调加上半分小农趣味的舒适让人觉得可以接近，因此让人敢于喜欢。
劳伦斯曾激烈地谴责过英国人身上这种泥土气质，在《