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接受宫廷乐长萨里埃里等人的音乐基础训练，后来跟随他学习作曲。
舒伯特是浪漫主义音乐的奠基人之一。歌曲是他的浪漫主义音乐的特殊
创作领域。艺术歌曲通过他，才提高到一个新的层次。在艺术歌曲创作中，
舒伯特追求音乐与诗的完美结合，不仅善于捕捉诗人的思想，并以艺术家的
情感和想象予以补充、丰富与升华，因而这些艺术歌曲既表达了诗意，也表
达了诗情。与此同时，他还注意到通过钢琴伴奏刻画歌曲中的音乐形象，表
现形象的内心情感。舒伯特的一生，总共创作了 500 多首歌曲，其中最重要
的有声乐套曲《美丽的磨房女》和《冬之旅》以及《魔王》、《鳟鱼》等。
除此之外，舒伯特还写了 14 部歌剧、9 部交响乐、100 多首合唱，其中《未
完成交响曲》、《C 大调交响曲》、《死神与少女》四重奏、《鳟鱼》五重
奏较为著名。
钢琴诗人——肖邦
波兰作曲家肖邦（1810～1849），生于教师家庭。他 6 岁开始正规学习
钢琴，8 岁时在华沙公演钢琴协奏曲，被誉为“第二莫扎特”。10 岁时，他
开始学习作曲。从 18 岁起，他先后在柏林、维也纳、慕尼黑、巴黎等地举行
音乐会。20 岁时，他离开波兰，流亡国外，直至病逝于巴黎。
肖邦的创作主要是包括练习曲、前奏曲、玛祖卡舞曲、波罗乃兹舞曲、
夜曲、谐谑曲、奏鸣曲、叙事曲等多种体裁在内的钢琴作品。这些作品都具
有独创性、民族性，既新颖，又鲜明，极大地丰富了欧洲浪漫乐派的音乐宝
库。
肖邦的创作充满着炽热的爱国主义感情。当他客居国外，听到华沙起义
失败的消息时，当即写成了《革命练习曲》，用来寄托他对祖国的情感。此
外，他的音乐常将对祖国自然景物和民间风俗的描绘结合在一起，具有鲜明
的民族风格。肖邦的钢琴音乐旋律悠长细致，节奏极有伸缩性，和声的音响
清澈晶莹，体现出抒情性的诗意。因而他不愧为具有强烈的波兰民族气质的
最纯真的浪漫主义器乐抒情诗人。他的艺术实践使钢琴艺术发展到一个新的
高度。
钢琴之王——李斯特
匈牙利作曲家、钢琴家、指挥家李斯特（1811～1886）生于业余音乐家
庭。他的童年是在大自然的美丽环境里，在匈牙利的吉普赛人热情奔放的歌
舞艺术熏陶中度过的。他 6 岁开始学习钢琴，12 岁赴维也纳深造。之后，他
又访问了英、法、意、德、俄等国，进行演出活动。1875 年，他创立了布达
佩斯音乐学院，并任第一任院长。
李斯特是奠定现代钢琴表演艺术风格的重要钢琴家。他把自己的全部思
想感情都寄托在钢琴上，使钢琴成为表现力极为丰富的“万能乐器”。他非
常勤奋刻苦，在成名后，每天仍用 4～5 小时练琴，因此形成了一套独具特色
的演奏技巧，如“李斯特八度”（八度半音交错快速上行下行）等等，达到
了炉火纯青的境界。在演奏方法上，他以手指运动为基础，进一步把腕、臂、
肩以及整个上身的力量，按音乐表现的需要有机地协调起来，使钢琴演奏从
音量小、音色单一的室内风格，发展为现代大舞台的演奏风格。总之，李斯
特以其绚丽的技巧，开拓了钢琴的表现力，并因此赢得了“钢琴之王”的赞
誉。李斯特坚持交响乐音乐思维中的标题性原则，首创了“交响诗”的音乐
体裁。这种结构自由、富于文学性的单乐章音乐体裁，突出表现了欧洲浪漫
主义音乐中各种艺术相结合的艺术思想。
李斯特的重要作品有《浮士德交响曲》、《但丁交响曲》、《塔索》（交
响诗）、《前奏曲》（交响诗）、两首钢琴协奏曲和 20 首匈牙利狂想曲。
圆舞曲之王——约翰·施特劳斯
约翰·施特劳斯（1825～1899）是奥地利著名作曲家。他出生在维也纳
一个音乐家庭，和父亲同名。其创作作品有《蓝色多瑙河》、《维也纳森林
的故事》、《春之声圆舞曲》、《皇帝圆舞曲》、《雷电波尔卡》等 120 多
首圆舞曲著称于世。1870 年起，他又写出了《蝙蝠》、《罗马狂欢节》、《阿
里巴巴与四十大盗》、《吉普赛男爵》等 16 部轻歌剧。他的作品反映了资产
阶级在文化意识上对封建桎梏的摆脱。
由于约翰·施特劳斯所作的圆舞曲旋律优美，富丽典雅，因此，他被世
人称誉为“圆舞曲大王”。
中外名歌名曲欣赏
《金色的童年》金色的歌
最甜的是蜜，最美的是花，可是有一样东西比蜜更甜，比花更美，那就
是我们金色的童年。
你听，在校园内绿茵茵的草地上，传来了同学们愉快的歌声：
戴上鲜红的领巾，穿起美丽的衣裳，
我们来到了花园，快乐地跳舞歌唱……
这首歌就叫《金色的童年》。为我们写这首歌的作曲家严金萱奶奶，她
的童年可不是金色的，她的童年是在旧社会度过的，童年留给她的是一片黑
色的恶梦。少年朋友们一定读过《卖火柴的小女孩》这个童话吧？在严奶奶
生活的时代，这样的事是屡见不鲜的。有一年冬天，西北风扬起鹅毛大雪，
第二天在上海街头就冻死了 800 多个穷孩子。这些可怜的孩子，从生下来就
没有穿过一件新衣裳，吃过一顿饱饭，连死后都没有人知道他们的姓名！所
以，严奶奶很早就参加了革命，决心为下一代创造一个金色的童年。
解放后，她的理想实现了。她亲眼看到我们少年朋友像快乐的小鸟，无
忧无虑，在温暖的阳光下茁壮成长，就情不自禁地写下了这首《金色的童年》。
这首歌的基调，明朗得像洒在少年朋友身上的金色的阳光，高低起伏的
曲调时而像阳光下淙淙的小溪流水，时而又像和煦的春风在吹拂着红领巾。
副歌上的顿音，仿佛小鹿在林中欢快跳跃，又好似小朋友在互相提问：“谁
给我金色的童年？”三拍子的节奏，特别轻快，就好像我们轻盈欢乐的舞步
一样，好听极啦！
这首歌一诞生，就赢得了少年朋友的心。那时，你们的爸爸妈妈正戴着
红领巾，在明亮的教室里，在校园的草坪上，在鲜花盛开的公园里，在欢乐
的晚会上，到处都能听到这首歌。现在，你们的爸爸妈妈长大了，正在为祖
国的建设贡献力量。他们大概都不会忘记这首歌的。
少年朋友，让我们一起来唱这首歌吧！它一定会给你带来愉快、幸福和
欢乐。
《让我们荡起双桨》
这是一首优美抒情的童声二部合唱。它描绘了新中国的花朵们在洒满阳
光的湖面上，划着小船尽情游玩、愉快歌唱的欢乐景象。这首歌，40 多年来
一直流传在少年朋友中间，不信，请问问你们的爸爸妈妈，他们少年时代也
是唱着这支歌成长起来的。现在让我们再听听它令人陶醉的歌声：
让我们荡起双桨，
小船儿推开波浪，
海面倒映着美丽的白塔，
四周环绕着绿树红墙。
小船儿轻轻飘荡在水中，
迎面吹来了凉爽的风。
红领巾迎着太阳，
阳光洒在海面上，
水中鱼儿望着我们，
悄悄听我们愉快歌唱。
做完了一天的功课，
我们来尽情欢乐，
我问你亲爱的伙伴，
谁给我们安排下幸福的生活？
这歌声是那样的婉转抒情，富于动感的节奏，仿佛把我们也摇动起来了。
这波浪起伏的旋律，将人们引入小船荡漾、水波连绵的画境之中。歌曲的第
二部分开始两个小乐句，用了宽紧相间的节奏，形象地描绘了孩子们用力划
桨，轻舟前进的情景。最后，全曲在变化再现的乐声中结束。歌曲首尾呼应，
浑然一体，层次分明，素材集中。
这首歌是由词作家乔羽作词，音乐家刘炽谱曲的。亲爱的少年朋友们，
你想知道这首歌是怎样写出来的吗？请听刘炽爷爷给你们讲讲吧！
“那是 1955 年 7 月初，长春电影制片厂的严恭、苏里两位导演，带领《祖
国的花朵》摄制组成员和一群小演员来到万寿山下，在颐和园中嬉戏，到昆
明湖上划船，让孩子们熟悉水上划船的技术和动作……我是电影的曲作者，
也就跟着来了。我不会游泳也不熟悉水上的生活，当导演、剧务领着孩子们
上了船，我却站在湖边犯难了。上吧，深深的湖水，看着头就晕；不上吧，
怎么熟悉水上的感觉和孩子们划船的情趣呢？没有这些感受，又怎能下笔作
曲呢？在小伙伴们的催促下，我上了船，看到孩子们欢乐嬉戏，划着，闹着，
那活泼可爱的神态，感染了我，使我着了迷，也忘记怕水了。我和孩子们打
水仗、赛船、脱下鞋坐在舷边打水泡。一会儿到石舫，一会儿又到玉带桥，
船在水上漂，人在船中笑。我这个 34 岁的中年人，又像回到了童年。我在风
浪中寻找歌中的节奏，当快到‘犀牛望月’的铜牛附近时，我突然感觉到了
具体的乐思在脑海中显现，在我心中直蹦。我立刻请划船的小朋友快靠岸，
就这样，我只用了 20 分钟就完成了这首歌的独唱和合唱。当我怀着幸福、喜
悦的心情唱给大家听时，孩子们反映很强烈，他们拍着手说：‘真好，它唱
出了我们刚才在船上的情绪。’就这样，这首歌就完成了。”
这首歌作为电影《祖国的花朵》中的插曲，一直流传到现在。
《听妈妈讲那过去的事情》
这首曲调优美动听、感情真挚、叙事性强的少儿歌曲，发表在 1958 年《儿
童音乐》创刊号上。它是由词作家管桦和作曲家瞿希贤为孩子们创作的。这
首歌可以独唱，也可以齐唱全曲是一个有再现部的三部曲式。由于曲调亲切
优美、婉转抒情，这首歌很受少年朋友的欢迎。
月亮在白莲花般的云朵里穿行，
微风吹来一阵阵欢乐的歌声。
我们坐在高高的谷堆旁边，
听妈妈讲那过去的事情。
那时候，妈妈没有土地，
全部生活都在两只手上。
汗水流在地主火热的田野里，
妈妈却吃着野菜和谷糠。
冬天的风雪狼一样嚎叫，
妈妈却穿着破烂的单衣裳，
她去给地主缝一件狐皮衣袍，
又冷又饿跌倒在雪地上。
经过了多少苦难的岁月，
妈妈才盼到今天的好时光。
歌曲第一段生动地描绘了一幅甜美的农村夜景：明月当空，孩子们围坐
在丰收的谷堆旁，倾听妈妈讲故事。曲调优美宁静，节奏舒展。中段叙述了
旧社会的痛苦生活，曲调起伏较大，音程