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第三部分《大长今》的命运（3）（图）
当然，营销商的处心积虑与其他传媒的盲目跟风，并不能保证《大长今》肯定一炮打响。这些还停留在外在层面。《大长今》这部电视剧既然可以红到今天，就绝对不是扶不起来的阿斗，有它之所以走红的更多理由。包括电视剧《大长今》本身所拥有的“氧气美女”李英爱的名人效应、情节内容上的引人入胜，异国情调，饮食文化，俊男靓女，制作精良，等等。一般人在讨论《大长今》的成功之处的时候，往往是在这些方面阐述，分析得也各有道理。但我所更为看重的，还是《大长今》的另外一出特征。这出特征保证了《大长今》不费吹灰之力就获得了与其它宫廷戏不同的更高的立意与格调，与极易得到其他更多人的精神上的共鸣。那就是以烹饪水平与医术的高低，见证一个女性在封建王朝阴影里的不易和成长。可以说，这一出特征至关重要。 其它宫廷戏所展露出来的权术和政治才华，不一般的心计，往往与普通民众的现实生活相隔遥远，观众从这些电视剧中得到的启示，很难与他们的日常生活发生更为直接的有效的联系。他们与宫廷也始终存在着很大的遥不可及的距离。在对这些宫廷戏看了又看后，不由得观众不发出彼岸终非此岸的叹息和感慨。只要这个问题得不到最终意义的解决，一部宫廷戏就休想在更大范围内胜出。要知道，观众对一个事不关己的皇宫大院的新奇感是有时间限度的。而《大长今》则想到了另辟蹊径。通过医疗、养身、膳食、调理等与普通民众的日常生活息息相关的细节，在皇宫大院与观众之间架起了一座沟通的桥梁。拉近了它与一般民众的距离。观众很轻易的，能够被这些事物所吸引，感知到宫廷所代表的品位与尊贵并非不食人间烟火。它同样有油盐酱醋，有大米和白面。在感受宫廷内部的诡谲与权谋的同时，感受到其中的儿女情长和沁人心脾的烟火气息。这使得观众对常见的宫廷权谋与诡计多端有了审美疲劳后，可以换另外一种崭新的较为独特的视角打量这个与自己相隔甚远的神秘天地。很多女性包括中老年女性都能够沉湎其中、流连往返，或许与此有关。更为重要的是，凭借才华、天赋、高人一等的烹饪水平与很精妙的医术，大长今在专制王朝里的逐步升迁，可以看作当前普通民众暗暗希冀的实现自我理想的全部过程。在其它的宫廷戏中，绝大多数主人公基本出身高贵，而且他们还都是以不同凡响的智谋和政治才华功成名就。而这种智谋和才华，始终被死死地限定在天生的仕途禀赋和权术、心计等方面。一般民众一般没有，即使是有，他也找不到一个可以一展身手的契机与环境。这就表明，这些宫廷戏在展示了宫廷的奢侈淫逸与刀光剑影的同时，并没有给一般民众以切实的心理上的安慰与稍作指导：普通民众如何凭自身的能力跻身其中、参与其事。每一个人都是有欲望的。这种欲望若总是得不到满足，或不能给出实现这种欲望的切实可行的终南捷径，观众对于这些宫廷戏的持久的喜爱程度自然大打折扣。而《大长今》则有所不同。它通过长今的几起几落相当直接而明确地告诉我们：只要拥有一技之长，就能够在这个竞争激烈的社会上立足并拥有自己的一席之地。在社会风工日益明显的今天，大部分人都有其所专长。《大长今》也就给了每一个人以美好梦想。虽然实现这个梦想的概率是微乎其微，然而毕竟聊胜于无。这也是很多男人爱看《大长今》，并为之热血沸腾、激动不已的原因所在。
《大长今》这部韩国电视剧的迅速窜红，表明了当前某种较为复杂的文化生态。社会开放程度与民主自由逐步增长的结果，居然不是精神上的独立与深邃而个性化的思想出现。至少不是我们曾经所希望、而也应该如此这般的那样。国家不断下放的个人的自主权利，被传媒运作相当轻易地攫取。由先前国家严格控制民众思想与价值取向、审美趣味的格局，演变为强势媒体往往得手的无处不在的劝慰和诱导。在这种文化生态里，传媒认定某事物是好的，它就不能不好；传媒认定某事物不太好，它想翻身都难。事实真假不再重要，黑白可以不分，善恶能够颠倒。关键在于传媒的态度和立场，在于它们怎么说，它们怎么做。惟它们马首是瞻。湖南卫视既然可以把“快乐大本营”吹嘘成所谓平民娱乐文化的先导，把一个相当恶俗的节目“超级女声”办得有滋有味，并提高到Fans自律与全民参与、开启民权先声与公正、公平的高度，它就自然可以面不红、心不跳，睁着眼睛说些空话、瞎话，把《大长今》说成非宫廷戏，用“青春励志”的幌子改头换面。而这种情况并不是能够被所有人在所有的时间察觉。更多的民众是轻信这些，把传媒运作的产物看成潮流和先锋，并在这个渐进的过程中，很轻易地失去了对于真、善、美的判断与鉴赏能力。这是其它二流媒体的跟风与普通民众的盲从的深层次的原因。 永远不要认为它与我们自身无关，或与我们无害。《大长今》的持续走红所透漏出来的当前这个社会的复杂的文化生态：传媒的影响力在不断增强的今天，其实对我们的日常生活有着相当广泛而深刻的影响。比如曾经闹得沸沸扬扬的“高露洁致癌事件”，当时一同被指含有致癌物的还有一向口碑不错的佳洁士牙膏．尽管后来水落石出、真相大白，这是一起荒谬的没有足够证据的胡编乱造。然而对于高露洁与佳洁士的生产厂家来说，发生了的一切，无疑是一场损失惨重的灾难。类似的例子可谓是举不胜举、俯拾即是。比如刚刚平息不久的“国产啤酒含甲醛”事件。在传媒时代里，传媒发布出的有意或无意的报道，包括居心叵测的炒作与稍不留神，对于个人或者某个团体来说，都有不容忽视、不得不正视的力量。当这种力量像今天一样，无处不在，无所不为，能够轻易煽动众多民众的情绪与迷惑他们的思考和理性，将某一无辜的对象引入灭顶之灾。这种力量是相当可怕的。 当然在更多的时候，这种力量是以一种貌似委婉而平和的面目出现。它对我们日常生活的影响也就更加坚定而执著，以及隐秘。就《大长今》在中国大陆走红的整个过程来看，湖南卫视对普通百姓的持续不断的劝慰和诱导绝对温和。这种温和表现为和颜悦色的伪装与循循善诱的渐进，一种不动声色的坚定和耐心。以这样的一种方式，达到它的目的或者实现它的图谋。这是它的最为根本、也无须赘言的本质。
第三部分《大长今》的命运（4）（图）
迷茫与焦躁：个人情绪与《大长今》的走红有关 由《大长今》所催生的令人瞩目的热播与持续走红，也表明了社会竞争日趋激烈环境下的个人的迷茫与焦躁心理。进入新世纪后，新一轮的社会分层已经基本结束。早些时候通过国家相关制度方面的漏洞掘取第一桶金的做法已经很难行通，而摆地摊起家的商业奇迹更成为过眼烟云。一个处于社会中下层的普通公民若想进入上流社会，其所面临的困难与障碍较之以往，是有过之而无不及。虽然有丁磊的传奇事迹与盛大网络的惊天神话。但问题是并不是每一个人都能够有这样的机遇，并有足够多的能力把握机遇。那么，如何面对自己所必须面对的一切：卑污的现实与理想的过于遥远，在二者的对峙与很难调和之间寻找一种动态的平衡，就成为大多数人必须作出的艰难抉择。作出这个抉择的过程往往迷茫而焦躁不安。而很遗憾的是，大多数宫廷戏在缓解这些迷茫与焦躁方面，所做甚微。它们向普通民众打开了一个与现实生活没有丝毫直接联系的人生高地，但却如同水中月、镜中花，可望而不可及。由此所导致的焦躁不安，几乎得不到任何形式的疏导，只能是进一步加剧。相反的是，韩国电视剧《大长今》至少是让观众有所盼头，懂得可以通过自己的努力与专业特长创造奇迹。它实际上是向这个因欲望泛滥化而庸俗不堪的社会提供了一个崭新的图腾：一个拥有专业知识背景与技术特长的个人，能够使他向更高利益的投诚更为容易。也就是说，如何更为顺利地把自我等价出去。回到长今，就其一生来说，也不过是在中宗的小恩小惠之下，奉献出自己的全部青春和才华的惊险的整个历程。这与现代都市中的打工一族何其相似。长今的奋斗与个人成就，正是这些迷茫而焦躁的打工一族的最终的向往。很不幸而又很荣幸，《大长今》向这些中下层民众提供了一个不错的可供参照的完整系谱。缓解了他们对于未来的迷茫和对于自己身世与命运的巨大的焦躁。是的，“所有人都放弃了，只有长今还在坚持”。文雅而坚定的长今的不屑奋斗的形象，给予无数失去自信和勇气的人们以一剂速效的安眠药方：如果不能出身高贵，那就学有所长。这与其它宫廷戏把相关专业人士如厨师、医生等，恶意贬低的粗暴的做法截然相反。显而易见，一个不动声色的文化的转变正在悄然发生：由对政治与权力的无限景仰，到向专业特长的追捧与关注。这是社会分工进一步细分后的合理结果。在很大程度上，它改变了个人仕途作为成功与否的全部标准的民族陋习，使不同的人在不同的领域安身立命、乐此不疲。这个转向可以看作社会进步发展的一个重要的标志，尽管它的完成需要很长一个过程。
崇洋媚外：《大长今》的另一解释 社会文化生态中的崇洋媚外心理仍然远未结束。这是《大长今》的热播带给我的另外一个体会。对于这点意见，你尽可以提出尽可能多的质疑与驳斥。但问题是，如果《大长今》是部国产片，它是不是可以达到它现在已经达到的炒作效果？也是不是有很多人愿意纷纷拍案而起，装做义正严词，为它的优点百般叫好与为它的诸多缺点百般辩护？也是不是还有人把它上升到诸如女权主义与继承传统优良文化的高度，和“心灵鸡汤”的低度？说这是一部“能够温暖慰藉每一个心灵的佳作”？因为这样的阿谀几千年闻所未闻，所以我不得不怀疑；太多的媒体、太多个人所表露的太多的献媚，使我有太多的理由相信，这应该部分出于哈韩一族的神经质的合谋。把一个原本简单的事情弄得复杂，把一个本应归于平凡的外国的电视剧捧成亘古未有，那么毫无疑问，这是崇洋媚外的心理的表现之一。因为除此之外，我找不出其它解释。没有必要把崇洋媚外限定在对欧风美雨的无原则的吹捧方面。欧美对于中国已然太远，同时由于与中国有着频繁磨檫的不利环境，所以崇洋媚外者们�