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多用上肢，不象西方舞多用脚，而是用全身的每个部位。也很少用道具，唯
一的舞蹈工具就是表演者的身体。特别是胯部的动作特别突出。阿拉伯舞也
以动胯为特点，但动胯的幅度、力度、强度上，非洲的动胯都大得多。其次，
非洲舞蹈强调动，而不重静止的造型。表演者身上套的草编环带，或悬挂的
彩带，核心的目的在于把那“动”显露出来，让观者看清楚表演者那“动”
的功夫。
非洲的女性舞的舞姿轻盈柔慢，极有韵律，动作精巧并富于技巧性，但
透着热烈；男性舞的全身都活动，下肢和脚的蹬踏极为有力，动作强劲、骠
悍，透着火爆，却不失纯扑、自然，常常配合高难度的技巧动作及用棍棒打
斗等，竞技性特别突出。
伴奏以鼓为主，舞和歌唱往往结为一体，也是非洲舞蹈的特点。
非洲的现代舞、芭蕾等，在当代也有发展，但一般集中在北非较发达国
家的大城市、节目以移植的较多。
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四、绘画
绘画是一种造型艺术。它是用笔、刷、刀等工具，黑墨、颜料等物质材
料，运用线条、色彩、透视、构图等表现手段，在软质的纸、布或硬质的木
板、器皿、墙壁上，绘制平面的、直观可视的，具有一定形体、质感、空间
感的艺术形象。在当代，绘画的概念有一定的更新。
绘画在距今二、三万年前的旧石器时代就产生了，因此是门古老的艺术。
在长期的发展过程中，绘画出现了不同的体系、流派、风格、样式、种类等
等。当代绘画比以往任何时代的绘画显得更为丰富、繁杂。
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1。当代绘画艺术概况
当代绘画是指1945年以来的绘画。自第二次世界大战队来，世界的政
治、经济、文化，特别是科学技术的进展，都有前所未有的新变化，都对当
代绘画艺术产生了巨大的影响，因此当代绘画有着与以往历史时代绘画不同
的面貌。其具体表现是流派纷繁，嬗变迅速，风格突出，样式丰富。具有不
同一般的复杂性。总的特点是传统绘画与反传统绘画并存，现实主义绘画与
现代派绘画并存，多种风格、流派并存。总的趋势是现代主义绘画取代传统
绘画，日渐获得主导的地位。整个绘画显示出一种多元化的发展局面。
当代绘画的流派、风格、样式等不论如何纷繁，但简括他说，主要是传
统绘画和反传统绘画两种态势。传统绘画呈现出多种多样的风格，但其主要
的风格是现实主义绘画。反传统绘画的风格、流派更多，而且嬗变迅速，却
可用现代派绘画加以概括。
自19世纪以来，反传统的绘画风起云涌，形成一股狂流，很快地席卷了
欧美，但是传统绘画或具有传统倾向的绘画仍然时起时伏，不绝如缕，尤其
是前苏联和东欧各国，传统绘画在很长时间内还处于主导地位。在英国，代
表现实主义或代表现实主义倾向的有布拉特比、史密斯。法国在19世纪库尔
贝提出现实生活便是最适当的题材来源，强调表现当代生活，重视以社会低
层人物为作品主人公，满怀激情地表现劳苦者的处境和命运以后，写实主义
之风格始终没有断绝。如富热隆是社会现实主义画派的代表，他的《1943年
的巴黎街头）（1943）揭示纳粹占领期间的悲惨生活；50年代的组画《矿乡》，
以深沉严峻的笔触，表现了在恶劣环境中工作的工人的痛苦、拼搏和期待。
他的作品既继承了库尔贝的写实主义手法，也吸收了现代派的许多东西，形
成了自己的独特风格，一直为人所重视。德国在战后也是具象绘画与抽象绘
画并存的。坚持描绘人物的有霍费尔，黑尔特则热衷描绘废墟；在70年代，
德国的现实主义还获得较广泛的复兴，施特克尔善于用招贴画针贬时弊。伊
门多夫、基费尔以艺术家少有的勇气，敢闯禁区，竟以第三帝国为题材创作
了让人惊骇的作品。意大利在历史上出现过不朽的绘画作品。20世纪以来，
意大利的一些画家不忘自己的传统，既有新古典主义的流派，也有新浪漫主
义的风格。特别值得提出的是古图索。他是意大利共产党员。第二次世界大
战中积极参加抵抗运动。1946年，他与卡西纳里、科尔波拉等11位艺术家
签署宣言，共同发起新艺术运动，表示坚持现实主义艺术和人道主义态度。
他的作品表现人们关心的现实问题，如《占领西西里荒地》（1950）、《讨
论会》（1960）、《陶里亚蒂的葬札》（1972）等。远在太平洋彼岸的美国，
在20世纪30年代，现实主义艺术再次复兴，突出表现是壁画和乡土现实主
义的架上画。其代表人物本顿和怀斯在第二次世界大战期间和第二次世界大
战后，都有作品问世，如本顿的战后关于美国生活题材的绘画，怀斯的《海
风》 （1947）、《克丽斯蒂娜的世界》（1948），都是典型的写实风格的作
品。传统风格的绘画在苏联、东欧各国以及中国等东方国家，更处于主流的
地位。第二次世界大战刚刚结束，苏联的克里沃诺戈夫的油画《胜利》（1947）
就问世了，一批以争取和平、反对侵略战争、歌颂人民革命乐观主义、革命
英雄主义等为主题的作品，汇成了现实主义绘画的洪流，一直激荡在苏联的
画坛上。60年代后，苏联画坛上出现了“六十年代一代人”为代表的严格现
实主义画派，他们强调以日常生活的表现为主流，普通群众成为画面的主角。
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70年代，苏联的现实主义画风更深化了。艺术家们不再满足于现场记录式的
反映现实，而注重思考、回味，探讨深沉的历史感受。莫伊谢延科的组画《战
争岁月》（1967—1972）便是这类作品。中国的绘画也以写实为主潮，歌颂
党、歌颂新中国、歌颂领袖和人民，反映社会主义革命和建设的胜利，歌颂
新的生活，无论在中国水墨画和油画里，都占有十分大的比例。在当代，传
统绘画获得过发展，反传统的绘画更形成了翻腾的热潮，并且成为欧美绘画
的主潮，卷起的波涛，波及了全世界。这股让人眼花缭乱的绘画热潮便是现
代主义、后现代主义的绘画潮流。现代主义绘画的源流是19世纪末的法国的
印象主义。尔后，法国的野兽主义、立体主义，德国的表现主义，意大利的
未来主义，康定斯基为代表的抽象主义，瑞士苏黎世首先出现的达达主义以
及达达主义内部分化出来的超现实主义，一浪接着一浪，一波跟着一波，从
19世纪末一直翻腾到20世50年代，美国产生了抽象表现主义，标志现代主
义绘画已达到了自己的顶峰。抽象表现主义是集表现主义、抽象主义和超现
实主义大成的流派，也是重个性、重风格的流派。抽象表现主义也称“行动
绘画”，其作品已经不是某种物体的画像，而是物体本身；它们已不是自然
的再现，而其本身便是自然。艺术家的创作过程也被看成是真正的现实。那
么现代派的主观化到了极其彻底并已主观化到无法再“主观”的程度了。这
样，抽象表现主义就开了后现代主义的先河。从此，艺术从主观，从表现自
我转向客观性。继抽象表现主义之后出现的硬边抽象、色面绘画等流派，都
强调色彩作为绘画语言的独立价值，也是绘画从注重主观感情到注重客观表
现的转变。真正实现这个转变的是50年代出现于英国、盛行于美国的波普艺
术。“波普”就是流行艺术、通俗艺术的缩写。波普艺术家认为公众创造的
都市文化是现代艺术创作的好素材，汉密尔顿便是波普艺术的代表，他的手
握着写有POP字母的网球拍的运动员的拼集作品《是什么使得今天的家庭如
此不同往常，如此丰富多彩？》，就被认为是波普艺术的旗帜。
波普艺术的形式也是多种多样的，主要形式有集合艺术，也称装配艺术
或废品雕塑。这种艺术把种种消费品的废物、机器的残片拼凑成立体性的作
品，并于1961年、1962年在纽约连续两次展出，从而获得了正式的承认。
到70年代，便形成全球性的艺术运动了。美国的史坦吉维兹，德国的史维塔
斯，西班牙的塞尔拉诺等就是代表。波普艺术的另一种形式是新具象艺术，
这是一种与达达主义、超现实主义的传统极为密切的艺术风格。新达达也是
波普艺术中的一个重要的形式。新达达源于达达，但与达达主义有差别。达
达主义是向传统的文明挑战和戏弄，并无建设性的艺术创造。新达达则不同，
它赞美传统，并运用凡能表现艺术家思想的视、听和触觉以及行为为媒介，
创造新的艺术。代表人物有美国的劳申伯格，其作品有《组字画》、《财产》
等等。
波普艺术沿着两个方面发展：一个是与科技结合，一个是向实际渗透。
前者的代表是光和运动艺术。这是把艺术、科学和工程等结合而成的综合艺
术。它已不是过去绘画艺术那样，画出光的幻影，而是实实在在地利用光和
运动直接创造作品。后者的代表是环境艺术，它在60、70年代特别盛行。环
境艺术旨在制造空间、支配空间，将整个环境作为作品，以消灭听觉、视觉、
触觉和味觉的界限。尼基用帆布、钢管、铁丝创作的 《她——一所教堂》，
克里斯朵在科罗拉多山谷搭起橙色的太簾幕，都是环境艺术的代表作。
与环境艺术差不多同时出现的有偶发艺术，创立者是阿伦·卡普罗，他
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在1959年于纽约鲁本美术馆举行题名为《分为六部分的十八个偶发》，就宣
布这种艺术诞生了。这是一种类似戏剧的表演艺术。卡普罗说：“偶发是按
照计划表演的，但没有排练，没有观众，或者没有重复。”这就是与其它戏
剧的同异点。从环境艺术衍化出来的是大地艺术，也称地景艺术，它是艺术
和大自然结合的产物。代表人物有密斯逊、海扎等人。
后现代主义日益取代现代主义，但是现代主义并没消失。80年代，新表
现主义、新超现实主义、新抽象的出现，就是突出的表现。实际上，两者是
有联系的。如后现代主义弘扬的许多方法和原则，现代主义的艺术家都曾尝
试过，只是搞得过了头，后现代主义吸收了现代主义的部分因素，某些方面
对现代主义搞过了头的东西又作了正确的“拨乱反正”的工作。两者在发展
过程中，都形成了各自较为突出的特征。
现代主义绘画的特征是具有象征性、表现性和抽象性，这区别于以写实
和模仿作为基础的传统绘画。在对待人、对待社会、对待自然与自我�