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台湾娱乐1971-第341章

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王梓钧实在很好奇林凤娇都跟林清霞说了些什么,居然能达成这种效果。他回头一看,却见林凤娇跟在后面,脸上尽是落寞黯然。

看到王梓钧在看她,林凤娇勉强地朝王梓钧笑笑,那笑容,让王梓钧心中一痛。

……

春节即将过去,日本那边《快餐车》的宣传正轰轰烈烈的进行着,日语的对白配音也已经完成了,马上就可以上映。

王梓钧对这些已经不怎么关心,他现在正乐在其中,尽享齐人之福。虽说,为了顾及林清霞的感受,他跟林凤娇之间依旧只能偷偷见面。

385【日本攻略·1】

电影界有个说法是渠道为王,掌握了发行渠道,才能真正掌握市场。

王梓钧和邹文怀想要凭空进入日本电影发行界,是非常困难的,至少不会那么轻松地拿到发行权。

那么,就只能与日本当地的电影发行公司合作,或者干脆是出钱收购!以目前日本电影界的情况来看,收购是一个行之有效的方法。

我们先来看看日本电影这些年的情况。

日本电影在战后初期发展缓慢,但进入50年代后开始飞跃,大片场兴旺繁荣、独立制片也一度活跃兴起,并渐渐走出日本实现国际化。直到1960年的时候,日本电影年产量达到了547部的顶峰。

但从60年代以后,日本经济飞速发展,日本电影却因为电视的冲击不断衰落。1960年以后,日本电影情况急转直下,整个电影事业处于动荡、混乱和低落状态。原来的六个大公司中,新东宝和大映两家公司分别于1961年及1971年倒闭,产量大为缩小,转为经营发行、经营影院或扩大其它附带事业。

原来日本电影的生产、发行、上映都掌握在大公司手里,但到了70年代,这种情况慢慢地不复存在。特别是从1970年代中期开始,日本电影的片厂体系面临着全线崩溃,大片厂垄断影坛的局面一去不复返,一些非电影企业虎视眈眈,伺机蚕食电影市场。

1970年到1980年,正是日本电视事业发展的黄金时期,却也是日本电影行业的最低谷,正是王梓钧打入日本电影市场的最好时期。再过几年,也就是80年代以后,经过一系列探索,日本电影人开始整合电影、电视、出版等资源,日本电影就会全面复苏,那个时候进军日本已经晚了。

事实上,再过几个月,角川映画就会成立,并在其后发展出“角川商法”,将出版与电影联系起来,取得了一大突破,为日本电影复苏开了一个好头。

王梓钧与邹文怀在年前的时候,就并购了一家叫做高桥电影株式会社的公司。高桥电影株式会社成立于50年代,那个时候正式日本电影发展的黄金时期。其创始人高桥三郎原本是个独立导演,在赚了几桶金后,便自组了一家电影公司。

那个时候的日本电影人很幸福,就像几年前的华人导演一样,拍一部赚一部,高桥三郎的公司越做越大,逐渐进入发行领域,并在关东地区建立起一条规模不错的院线。

可是到了60年代中期,高桥电影公司开始走下坡路了,连续的票房惨败让它不堪承受,撑到1972年终于宣布其片场倒闭,只留下了发行与院线业务。

又撑了三年多,由于日本电影业的整体下滑,高桥三郎的发行公司与电影院也渐渐不支,四处找人脱手。

可非电影行业的企业投资电影,要到70年代末的时候才大规模兴起,因为他们都是在看到了角川映画(角川映画是以出版商的身份进军电影行业,角川商法成功后大赚其财)的甜头,想去分一杯羹。此时此刻,除了极具市场前瞻眼光,敢吃螃蟹的人外,是没人愿意接手必定亏本的电影公司的。

邵逸夫之所以不掺和进王梓钧与邹文怀的计划当中,其中除了保守外,还有一个重要原因,那就是邵逸夫对日本电影市场当前的情况非常了解——人家日本自己的电影都扑街,你华语电影进入能讨得了好?

王梓钧不信邪,邹文怀也是个敢闯的人,两人派出助手在日本逛了一圈后,便看上了高桥电影株式会社。以每人付出25万美元,并承担原高桥公司一亿日元债务的价格,收购高桥电影公司90%的股份。(日元汇率七十年代波动很大,三次升值、两次贬值,此时的日元对美元汇率大概是250:1左右,一亿日元大概相当于1520万台币)。

也就是说,两人总共花了100万美元,买下了一间规模中等的发行公司和31家电影院的九成股份。若非是需要一个人继续运作公司,王梓钧和邹文怀会百分之百的买下来。

这看起来是占的大便宜,其实不然,若两人不做出什么改革的话,那么这些公司和电影院,不但不能赚钱,反而每天都在亏本。

事实上,这些年在日本,像高桥电影株式会社这样的公司,倒闭了不知道多少。要知道五十年代的日本电影公司多如牛毛,但能撑到八十年代日本电影复兴的又有几家?

高桥三郎今年53岁了,导演出身的他当年可是风光无限,如今虽然保留了公司一成的股份,不过也沦为王梓钧和邹文怀的打工者。

说起来,高桥还是幸运的,至少他出售公司不但还清了债务,还拿到了50万美元。

两位华人老板的投资,让高桥三郎很是感激,特别是还给他保留了公司一成股份。对于公司的感情,高桥三郎比任何人都要深,简直就是在当做亲生儿子在对待。这几年逐年亏本的情况下,许多股东都想要宣布破产,但对公司还抱有希望的高桥却不肯认输。为此他不惜将自己的房产、豪车,以及其他产业变卖、抵押,买下合伙人手中的股份并向银行带快继续强撑着,现在他的生活都要靠子女接济。

高桥三郎现在很忙碌,也很忐忑,《快餐车》的日语对白已经配好音,他正按照王梓钧的指示,忙着最后一轮的宣传。

也不知道,这部华语电影能不能在电影市场低迷的日本取得好的票房。

这些日子,高桥三郎亲自负责联系着联系其他院线,刚开始的时候,那些电影院听说是华语电影,直接就拒绝了。直到高桥说是王梓钧的导演,才有一些陆续同意,随着宣传的逐渐扩大,才终于有越来越多的院线同意上映。

高桥正与一家院线的负责人通完电话,约好明日见面,高桥电影公司,不,应该说亚洲电影发行公司的宣传部门负责人浅田勇直进来报告:“高桥社长,富士电视台、日本电视台、东京电视台等已经确定在明天进入最后一轮宣传,另外读卖新闻等报纸的广告明天也会全版刊印。”

“你做得很好!”高桥三郎点头笑道。

“社长,恕我直言,”浅田勇直犹豫了一下说道,“我们这次的宣传费用已经花去两千多万日元了,后面还要继续增加费用。这么巨大的投入,如果票房失败的话,公司将永远没有出路了。”

高桥三郎笑容一滞,深吸了一口气说:“浅田君,这个你不需要担心。你要做的,就是按我们的宣传计划把它做好!”

浅田勇直亦是公司的老员工,已经在这里工作了十年,他见高桥三郎如此说,也只能点头道:“是,社长!我会尽我的全力做到最好的。”

等浅田勇直离开以后,高桥三郎才叹了一口气,他对于这次的宣传,也没有多大的信心。日本不似台湾和香港只有那么几家电视台,靠电视宣传电影之前也没人搞过,因为想要在电影市场本就不景气的情况下达到宣传效果的话,那么所获得的票房不知道能不能把巨大的宣传费赚回来。

何况,这次的宣传不仅仅是电视台,还有各种报刊杂志,以及各地的巨幅广告。

这么恐怖的宣传规模,即便是邹文怀也反对,觉得王梓钧太过激进了。直到后来王梓钧说这些宣传费王氏公司出八成,然后票房分成他要从亚洲电影发行公司多拿两成,这才决定下来。

但愿能成功吧!

……

东京街头,正是早上的上班时间。

秋元穆是个普通的工薪族,他出了地铁站,如同往常一样步伐快速地赶往公司。

突然,他停住了,惊讶地望着前方一间写字楼。

不止秋元穆停下来,许多路人都止住了脚步,甚至一些车辆都做了短暂的停顿。

远处一间写字楼的侧墙上,昨天还是光秃秃的,今天一大早,赫然就挂上了一副高达30多米的巨幅电影海报。

海报的主体是风情万种的劳拉·福纳,程龙和元彪嬉皮笑脸地在劳拉身后勾肩搭背,最后左侧是洪金宝正与阿尔伯特斗剑,右侧是伊鲁山度和凯勃在施展拳脚。

而海报上的广告词也令人侧目:

国际导演王梓钧大师最新力作,功夫之王李小龙强力推荐影片——《快餐车》。

令人目眩的东西方格斗大比拼,美丽的欧洲风土人情,热情的西班牙女郎,带你进入全新的荧幕世界。

七亿五千万日元大制作功夫影片,风靡亚洲震撼之作,2月15日即将上映!

“喔,看起来这部电影不错。”秋元穆笑了笑,夹起腋下的公文包继续前进,再不走就要上班迟到了。

不过,秋元穆心中已经把《快餐车》这部电影记下了,只要到时候有空,他肯定会去看看。事实上,如今的日本电影没落,跟台湾电影几年后的没落,其中有些因素是一样的,那就是人民生活水平提高,电视机迅速普及,降低了人均观影率,而非是老百姓没钱进影院。

386【日本功略·2】

日本东京都丰岛区,日本学习院大学。

26岁的田中美树(看过《银河英雄传说》的人都知道他吧)是这所大学日本语文专业的硕士研究生,他如今正捧着扎克利·王的魔幻作品《哈利波特》看得起劲。这本书去年在美国引起轰动后,一向跟进美国潮流的日本书商迅速地联系到美国的出版公司,才知道他们仅仅有北美的出版权。

于此同时,《哈利波特》在亚洲这边也发行火爆,日本的书商又一窝蜂地试图联系王梓钧。可惜王梓钧当时正在欧洲拍片,费尽周折,他们终于找到了于东楼,最终把这本小说的日本出版权买下。找来日本国内的一位知名作家,耗费了一个多月的时间,才将这本小说翻译成日文。

《哈利波特》在日本出版之后,立即在幻想小说界引发了热潮,涌现出不少跟风之作。

田中美树也是个小说迷,尤爱看科幻、推理与中国古典小说,《哈利波特》这种现代魔法的小说,对他来说虽然不是大爱,但其新奇的设定让他爱不释手。

田中美树拿着书进入教室,找了个位置坐下。好友相田明训走过来,笑道:“田中君,你怎么又在看《哈利波特》?这是第几遍了?”

“这是第三遍。”田中美树道。

相田明训笑道:“怎么说你也是日本语言专业的研究生,《哈利波特》只是一本幻想小说而已,值得你反复看三遍吗?”

田中美树反问道:“你不觉得《哈利波特》的设定非常奇特吗?一个隐藏于现代都市的魔法学校,这可是让人非常有代入感的书呢,至少日本的作家就没有这样的创意。王梓钧先生不愧是具有创作天分的中国作家。”

“日本作家也有很不错的,你看看这个。虽然它不是长篇,可也是非常精彩的推理小说。”相田明训说着从课桌里拿出一本杂志来,翻到其中的一页。

“《幽灵列车》?”田中美树看了下作者的名字,问道,“这个赤川次郎是谁?新冒出来的推理小说作者吗?”

“是的,”相田明训道
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