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张国荣在亚洲娱乐圈也很有影响，尤其在韩国和日本，他更是拥有大量的Fans。在张国荣的鼎盛期里，他几乎每年都要韩国和日本作巡回演唱。他得到获得日本影评人会评审颁给的“最佳外语男主角奖”，以及日本和韩国媒体评选的“人气最旺”、“最佳艺人”大奖。
《阿飞正传》之无足鸟
以前我以为有一种鸟，一开始飞就会飞到死亡的那一天才落地。其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。
——旭仔，《阿飞正传》
浮华孟浪的轻薄少年，张国荣演过不少，或许与他自己出身富庶人家也不无关系。他眉梢眼角的风流俏丽，天然散发诱人气质，游走清纯与罪恶之间，自成一格。
《阿飞正传》是张国荣首次出演王家卫的作品，这部略带自传体的电影为他赢得了香港金像影帝的奖座。王家卫的代表作品，张国荣的电影自传，“不着地的飞鸟”成为他最有象征意义的一段寓言，也让他如愿喜捧香港金像影帝的奖座。《阿飞正传》应该是张国荣演技的一次转变，在他以后的不少角色里都能看到“阿飞”给他带来的影响。这部片子的几位演员在片中的表现都可圈可点，做为主角的张国荣在其中自然最具份量，这部片子也让他拿下了香港金像奖最佳男主角的荣誉。
影片中常常出现对个人体验极端和神经质的、偏执狂式的描述与关注，多次出现阿飞对镜独舞（难道是一种自恋倾向？）；阿飞对两位恋人的古怪示爱方式（难到是一种浪漫？）；售票员与邮递员间畏于启齿的情爱（难道是一种胆怯与自闭？）。聪明的片子在于它对心灵进行狂轰乱炸的同时，还能恰到好处地为你留下足够的思考空间，阿飞正传无疑就是这样的影片。也许是给我的空间太大，除了都市人的生存状态之外，我甚至认为王家卫镜头中的阿飞是在暗喻香港，寻母的过程就是回归的过程；摇晃的镜头意味着这一过程中的焦虑不安，迷茫，困惑；而片中角色间若有若无的关系正反映了当时香港与大陆间若即若离、咫尺天涯的关系。
“世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞，飞得累了就睡在风里，这种鸟一辈子才下地一次，那就是死亡的时候。”这是《阿飞正传》中旭仔（张国荣）的一句经典台词。当然，在片中经典的不仅仅是那不着地的小鸟，阿飞那段两分钟面对镜子的独舞，充分体现了张国荣多年舞台表演造就出的肢体语言魅力。这一段2分多钟可谓精品，无论是两位演员的表演、眼神和语速以及掌握的节奏都恰到好处。也是影片的高潮和转折点。而作为没有对话的一方，张国荣在身体语言的上的表现很到位。而与张国荣演对手戏的潘迪华也是一名老演员了，这两强相碰无疑是火花四溅的。
影片的结尾，那火车外不断掠过的丛丛绿树之间，浮动着一份浓郁的忧伤。旭仔在无力地、轻轻地吐着生命里的最后几丝气息：“今天天气看起来很好，不知道日落的时候会是什么样子。”
精彩对白：
张国荣：“你有没有听说过这世界上有一种鸟……”
刘德华：“听过，没有脚的那种嘛。你这些话哄哄女孩子可以。你像鸟吗？你哪一点像鸟？你不过是我在唐人街捡回来的酒鬼而已。像鸟！你会飞的话就不会呆在这里了。飞呀！有本事你飞给我看看？”
张国荣：“有机会的，到时候你别自卑。”
……
现在他真的飞了。
…
色彩斑斓的影视人生《霸王别姬》之不疯魔不成活
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说好了是一辈子，差一年、一个月、一个时辰，都不算是一辈子！
——程蝶衣，《霸王别姬》
1994年电影《霸王别姬》荣获日本影评人协会“最佳外语片男主角”。
在看《霸王别姬》时，程蝶衣的美不仅仅来自于外在的容颜，更是来自心灵的接触！当沉重的历史车轮碾过时，力拨山兮气盖世的“霸王”屈服了，但羸弱的“虞姬”还是坚持着，即使在熊熊烈火，“霸王”再次背弃“她”的那一刻，“她”还是没有将剑指向他！
两个相隔了二千年的虞姬都是这样美好，但都又是这样不幸，二千前的那个虞姬拔剑殉情时，霸王哭着：啊，妃子……，但还是逃到乌江边上去了；二千年后虞姬还是饮剑而亡，在“她”面前的依然是负了“她”的男人。
忘了痛或许可以，忘了你却太不容易，张国荣明白虞姬的那份痛，于是才有了从一而终、风华绝代的历史悲剧程蝶衣！
张国荣的一段变性传奇，在陈凯歌的点拨下他终于找到了自己的另一面，当张国荣以虞姬的扮相向我们走来，那该是怎样的一种风情？“说好了是一辈子，差一年，差一个月，差一个时辰，都不是一辈子！”
这是张国荣自己最喜欢影片，但除了张国荣，谁能将蝶衣的情，蝶衣的怨演得那样的凄楚？谁能演到那样动人心魄？影片中每一处生命的残忍，每一处爱恨的纠缠，都是那样的痛，那样的狠，狠到扎一针也要喷出血来。
菊仙，小楼，蝶衣其关系的分崩离析是由小楼的背叛开始的。其结局是菊仙自缢，碟衣自刎。这一结局不能不说是令人震惊的。这让人十分丧气。因为人们看到他们一起走过了军阀时期，抗日战争。却躲不过“文化大革命”。这也是对“文化大革命”力透纸背的批判。
在影片中菊仙可以说是一个重要的符号，她起着穿针引线的作用。程段之间的矛盾是由其而起，但这个人物比较单纯，她只是深深地爱着小楼。在剧中除了穿针引线的作用外。另一个重要的作用便是表明命运的不可抗争性。其以妓女之身从良，复以妓女之身自决。完全应证了老鸨那句：“窑姐就是窑姐，这就是你的命”。也对照了关师傅那句：“人终有万般能耐可终也抵不过天命”。也许就是这么的让人丧气，通过影片观众们终于明白了：除了自决，便永远无法决定人自己的命运。
在《霸王别姬》之后，香港评选出的“四大绝色”，张国荣与李嘉欣、关之琳、林青霞一起入选。其实，仔细想想，所谓“四大绝色”里惟有张国荣才能与绝色一词相配：美貌、毒辣、轻薄、绝望。
美艳之人的毒辣总有一种彻底、完美的感觉。在他复出后的一次张国荣个人演唱会（言而无信也应该是美艳之人的一个特征。他赌咒发誓地告别歌坛，然后，他又抛着媚眼和飞吻泰然自若地重回歌坛）上，他穿着一双红色高跟鞋、涂着口红上场，唱得个欲生欲死、如泣如诉，像一个冤仇未报的妖娆女鬼。那种效果真是相当精彩。但是，听听那一把嗓子，那把地地道道原汁原味的男人的暗嗓，就会知道，这中间有一种深刻的绝望。轻薄又能怎样？轻薄又能搭救什么？
他的眼神和嘴唇带着鸿蒙初辟时的柔嫩和恍惚，说不清是男是女，但同时征服了男人和女人。因此，他的肉体之美显得非常难以定义，他身上的淫荡显得天经地义，他的出现毫无疑问引起了偶像辨别和定义的新问题，尤其是他在最近几次演唱会里的易装而歌，卖弄的无限妖娆令传媒立即感到词汇的左支右绌。而问题的关键是，男人不可以倾国倾城吗？
劳伦斯有一句古怪绝妙的话：“我身体中最优秀的男性在爱着你。”篡改一下这个句子描述张国荣：“我身体中最优秀的女性在哀泣。”
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色彩斑斓的影视人生《金枝玉叶》之迷茫幽默
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顾家明与我本人最相似。
——张国荣，《金枝玉叶》
“HeisaWoman，SheisaMan”，也许此片的英文译名更能道出个中关系。在《金枝玉页》里反串的袁咏仪无疑是发挥机会最多的和最大的，但张国荣饰演的那位重音乐更重爱情的唱片监制人家明却也别有一番情趣。顾家明（张国荣）是当今乐坛举足轻重的唱片监制，玫块（刘嘉玲）是歌艺与美艳同样叫人欣赏的女歌星，他们本是一对乐坛的金童玉女，但渐渐感情已转淡。在一次招募新男歌手活动中，林子颖（为了接近偶像而女扮男装的袁咏仪）被家明挑选了，而闯进了他和玫块的感情世界。乐坛颁奖礼又来临，颖爱上了家明，玫块爱上了颖，家明亦苦恼于爱上一个善解人意的男孩，在颁奖礼上，三人都要作出抉择……
《金枝玉叶》是部很有趣的电影。事业有成的顾家明时时刻刻处于爱情的迷惘，确切地说一度沉浸在怀疑自己是否同性恋的怪圈中。从怀疑抗拒自己是同性恋到是同性恋也认了，张国荣演的仿佛是信手拈来。当然，顾家明最后没成同性恋，他爱的那个人是个女孩子，幸运的他只是虚惊一场而已！不过张国荣说：顾家明与他本人最相似。不知是指那一方面。但有一点可肯定：顾家明会是许多影迷所钟爱的！
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色彩斑斓的影视人生《春光乍泄》之happytogether
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让我们从头开始。
——何宝荣，《春光乍泄》
当张国荣遇见梁朝伟，一场异国情调的激情便倾泻而出，在FrankZappa的音乐中我们不妨尽情回放当中的缠绵，不过这部电影对于梁朝伟的意义可能要远远大于张国荣。何宝荣实在不是个好东西，好吃懒做，放纵、荒唐、自私、任性、人尽可夫，又一刻闲不住，张国荣自己也说：“在《春光乍泄》中饰演的何宝荣却一点儿也不可爱，好难做。他永远当伟仔是一个水泡，有什么事便揽着他，一有安全感便觉得他讨厌，推开他。”
看《春光乍泄》时，有一部分观众就很喜欢何宝荣。这么放纵不羁的一个人，却一点不影响大家对他的偏爱。见过有评论说：将缺陷变为美是张国荣的能耐，看了何宝荣，就发现此言非虚！当他静静靠上那个人的肩膀时，就会原谅他的一切放纵；当他一个人对着灯上瀑布哭泣时，流泪的又岂是他一个！这不仅仅是一个剧本，一个导演，或一组幕后人员的关系，更重要的恐怕还是张国荣是一个很优秀的演员！
他能在阿辉眼皮底下同鬼佬接吻狂欢，而离开后，坐在汽车里的何宝荣缓缓转过头去看伫立在车停处的阿辉，回过头来后，何宝荣的神情那么若有所思，无助无奈，自恋自弃，令人刹那间泪涌。他的爱与痛在这眼波流转间暴露无遗，令人觉得他比程蝶衣更加地需要人爱他，何比程更加阴暗，更加沉沦与迷醉，更加的软弱无助。他是深爱着黎耀辉更甚于辉爱他的。他把辉视为他的生存。片子后半部他锲而不舍到可恨地追查辉与张震的关系，也是源于他自己也不愿承认的刻骨的嫉妒。何宝荣自始至终没有生活在现实中。他甚至不肯正视自己对阿辉的情感。他是太天真了。本质上，他还是个孩子。
深记得荣受伤后跌跌撞撞去辉的小屋找他，他头依在门框上，眼中无限执拗与依赖，看见辉那样心痛地打量他，他甚至露出一丝笑容，很痛很真。然后把流血的脸轻轻倚在辉的肩上，用力贴向他的头部，双眉紧蹙，委屈地啜泣，看得人心痛得沉到底去。
在那一刻，张国荣就是何宝荣，他承受着他的一切爱与痛，他们根本是一体的。
张国