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行”。
司猗纹深知她给响勺带来的荣誉，从此和达先生的来往也更加光明磊落起来。
达先生深感荣幸。如果从前他提着胡琴进院自觉还有几分躲闪（有时将胡琴藏在
衣襟底下），那么如今他也是名正言顺了。他是响勺名伶司猗纹的琴师达先生，
一个正经八百的达先生了。梅兰芳的琴师徐兰沅，人们不也称“徐先生”么。于
是一位先生进院则须表现出与先前的大不同了：他总要轻咳嗽一声。这声咳嗽是
他给司猗纹的信号，也是对罗大妈一个小小的示威性举动。举动虽小，一石两鸟。
还免却了他站在当院喊人、敲门。
司猗纹对达先生的迎接也颇具身份。她既是响勺名伶，他既是名伶的琴师，
也就用不着显出格外的致惊导怪。她只需轻开房门，不用多寒暄，免却一切“您
哪”“劳驾”“受累”之人间客套，“放”达先生进屋。她暗自盼望这时刻最好
能让罗大妈看见，这不仅从侧面显出了自己的身份，也是给罗大妈一个小小的示
威性举动。举动虽小，一石两鸟。
达先生成了司猗纹的琴师，事出偶然。原先他们并不认识，也互不了解彼此
的才华。当年司猗纹住响勺时，达先生并不住响勺，他搬来响勺是运动前夕的事。
响勺似乎是专为他准备下的一场水深火热。当他止不住在小将的脚下号啕时，司
猗纹才得知他姓达，过去是住在东城的一个旧职员。至于他为什么在小将脚下号
啕，反正事出有因。旧社会过来的人……后来达先生在响勺经过了挂牌子、扫厕
所、被宣布群众专政、又被宣布解放，之后终于也跃升为革命群众，还光荣地参
加了国庆之夜那种严肃的手持擀面杖绕胡同巡逻的活动。能否参加节日之夜的巡
逻是你能否被信任的一个最明显的标志，因为那时刻一根最具阶级性的革命武器
——擀面杖就要落到你手中。武器掌握在谁手中本是个革命的首要问题，那个曾
和达先生为伍一起扫过厕所的德国老太太就一直没有享受过这种荣誉。
达先生被巡逻队伍接纳时，司猗纹已经有过一年的巡逻史了，恰好他们被编
在一组。司猗纹将这巡逻的要点作为经验给达先生做了布置后，便头前引路开始
巡逻。这晚月明星稀，司猗纹只觉得精神很好。她不时把自己潜入墙根黑影以示
隐蔽，又示意达先生也不要光在路灯下站立。达先生学着司猗纹的样子不时也把
自己潜入黑暗，并竭力模仿司猗纹的步态、速度，像新人伍的巡逻兵又像司猗纹
身边的一名侍卫。他们沿勺头勺把儿巡逻了两遍，司猗纹才放心地停住脚步倚住
胡同底的一块青石。达先生学着司猗纹的样子，和她拉开些距离也倚住了那块青
石。司猗纹掏出烟，达先生也掏出烟；司猗纹掏出的是“光荣”，达先生掏出的
是“恒大”。达先生不失时机先掏出火柴划着，又以礼相待地先为司猗纹点着，
后来他们就聊起了天。从运动的必要性聊到巡逻的必要性；从巡逻的必要性又聊
到他们参加巡逻的必要性；从他们参加巡逻的必要性又聊到各自的身世。涉及身
世，司猗纹很少谈自己，她只告诉他，她是响勺的老住户，只此而已。达先生谈
起自己却对司猗纹表现了少有的襟怀坦白。谈到自己的历史时，虽然他一再声称
他历史上“只有那么一个小小的污点”——他用大拇指掐住小拇指尖，比了一个
麦粒大小的刻度，但在司猗纹跟前他还是为自己那个“小污点”而感叹。他说那
也是事出偶然，那全是受了一个朋友的拉拢，使他从一个没沾过政治的银行录事，
偏偏在日本人的华北政务委员会当了几个月的庶务。这是他一生的内疚。
对一个伪政权里的庶务，司猗纹虽然并不认为那是什么大不了的“污点”，
但既然达先生自己一再表示内疚，司猗纹对此也只好显露出应有的、适度的冷淡。
偏偏他们又谈起了京剧，京剧才给了他们一个沟通感情的机会。原来他们都同时
出入过“长安”，说不定那次听梅老板的《凤还巢》时，他就坐在她的身后。有
所不同的是散戏后她坐的是父亲的“福特”，他乘的是末班“环行”①；她往西，
他往东。但是“长安”的意境却给他们留下了美好的回忆。
…
①环行：指环行有轨电车。
“那时候梅老板是风华正茂啊。一个花腔就能叫您品味半天。您说怎么就那
么与众不同。”达先生说。
“也不光是个花腔的问题。”司猗纹对达先生理解上的狭隘表现出一定的不
屑一顾。
“我是打这么个比方。”达先生自己圆着场，“可就这花腔别人也是望尘莫
及啊。”
“也不能这样比。程派不讲花腔，讲韵味儿，讲雅致，您能说程派就逊色？
不是那么个问题。”司猗纹说。
“那是。”达先生呼应着司猗纹。
司猗纹说话爱用“问题”：“不是那么个问题”“问题不能那么看”“问题
是你不了解”“问题是我这儿腾不下手来”——她仿佛觉得“问题”是和新中国
一起诞生的，如同“干部”“爱人”“同志”和新中国一起诞生一样。她觉得能
运用起“问题”来说话才颇具时尚，才是你政治觉悟提高的一个标志。过去她用
“问题”对小姑、对庄老太爷、对庄绍俭；后来又用“问题”对眉眉、对小玮、
对庄坦、对竹西；再后来她用“问题”来对付罗大妈，都收到程度不同的效果。
现在她不知是她那关于京剧各流派特点的阐述说服了达先生，还是她这“问题”
又收到了效果，总之达先生说了“那是”。“那是”是他对她的一个佩服，一个
理屈词穷。
后来他们从唱腔又谈到胡琴对于一个演员的烘托作用，司猗纹才了解到达先
生在这方面比她要内行得多。达先生还告诉她，他在银行做事时行里有个同乐会，
他便是同乐会的琴师。他们同乐会演出时，单为胡琴叫好的也不在少数。胡琴才
使司猗纹彻底觉出和达先生认识的必要，于是巡逻结束时，司猗纹约达先生方便
时，不妨带上胡琴到她那儿一块儿乐乐。达先生欣然接受，这正是大唱样板戏的
高潮。
司猗纹的京剧才能大半是听来的，对着唱本看来的。认识朱吉开之后，偏偏
朱吉开也是个京戏迷，于是在朱吉开的开导下，司猗纹对京剧又添了见解。
达先生果然带着同乐会的老胡琴登门来访了。司猗纹不失礼仪地接待了达先
生，还首次了解了他的伴奏水平。她觉得那晚他对自己的估价有些言过其实，但
他的言谈举止倒单纯可爱。当他操起胡琴眯起眼睛，信心百倍地摇晃起那个花白
的小背头，自己陶醉起自己时，司猗纹便更觉出他的可爱了。这时司猗纹的唱倒
成了对达先生的应付，她注意观察着他的举止神态，才想到眼前这个小背头达先
生原来是个与她有着不同性别的男人，她也才又意识到原来自己是个女人了。许
久她已经失掉了世间还存有男女的意识，也许人们一时间都失掉了这个意识吧。
她曾觉得世间只有窥测和提防，就连她对叶龙北的窥测，也不过只觉得他是个该
被窥测的活物罢了。
但是后来在司猗纹与达先生的接触中，她并没有把达先生看做一个庄绍俭、
朱吉开那样的男人，她觉得她只需要这么一个留着小背头的男人注意她的存在就
足够了。他为她提供了义务的视觉赞助，她可以为他而描眉打鬓，可以动用她深
藏已久的法国香粉英国眉笔。但也仅此而已。
他们毕竟是愉快的，就像一时间人们突然都发现了原来人类还有性别的不同
那样愉快。于是讲用也好，“锣鼓词”也好，《沙家浜》也好，就一发而不可收
拾了。也许人们那时早已忘记了自己是在唱什么听什么，目的是你要强烈地驱使
你自己同他人坐在一起唱，一起听。
延安大秧歌，革命样板戏，现代霹雳舞，有什么两样？
后来经过司猗纹和达先生正式排练的节目，又给响勺争得了更大的荣誉。他
们的节目居然被选为优秀节目得以参加区级的汇报演出了。演出前罗大妈还专为
司猗纹的事忙了一天。根据司猗纹的要求，罗大妈特意派人从前门剧装厂为司猗
纹买了正式供专业团体用的“阿庆嫂服”和大铜壶，演出前又组织人马亲自将司
猗纹护送到演出地点。
这天达先生也改变了形象，他按照样板团伴奏员的规格给自己订做了一身绿
的确良军便服，还特地在胸前别了一枚特大荧光像章，并不失时机地向街道提出
申请，要求给自己的旧胡琴专买了一个新琴盒。
司猗纹在台下倒没做致惊导怪的刻意修饰，她愿意把一切丰采留在台上。在
司猗纹看来，台下的过分则是一种小气。司猗纹就那么平常的一字领、平常的偏
带鞋，来到演出地点。
果然，效果不负有心人。虽然响勺的节目尚属清唱，司猗纹的装束打扮也属
象征性，但是她的一出场一亮相一句“风声紧”立刻将那区级晚会提高了档次，
达先生的胡琴也多玩了几个花哨。他们珠联璧合，形成了一种少见的融洽。演出
结束时观众那经久不息的掌声便是证明。他们是成功的。如果司猗纹的首次登台，
观众只用“还行”来评价，那么现在司猗纹“震了”！
当他们谢幕之后走进侧幕时，达先生出其不意递给司猗纹一把紫砂小茶壶。
司猗纹接过茶壶就嘴儿抿了一口，那茶水尚温。她又有分寸地一连喝了几小口，
然后把茶壶又递给达先生。她知道那是达先生出发前专为她准备的，他把它裹着
棉垫藏在一只蓝布书包里。他们都懂得就壶嘴抿茶那才是一个专业演员一个“角
儿”的正统饮茶方式。拿个搪瓷缸子到后台大搪瓷桶底下去接，就不免有失体统
了。
达先生的周到、得体，使顾不得卸妆的司猗纹也大受感动，因此散场回家，
当他们走到司猗纹的院门口时，司猗纹不顾罗大妈的存在，不顾夜深人静，不顾
竹西、眉眉和小玮的存在，把达先生让进家中，特意为他拿出一块萨其玛。他们
又激动地议论了今晚的合作。
司猗纹对达先生的邀请，使被惊醒的眉眉再不能入睡。她尤其不能忍受婆婆
的灯下盛妆，不能忍受她深夜为一个小背头举出一块萨其玛。婆婆还把一支烟插
入一个长烟嘴，将夹着烟嘴的手托在腮边看达先生吃萨其玛。这使眉眉忽然想起
小时候看过的电影里的女特务：《英雄虎胆》里的阿兰，《列宁在一九一八》里
的卡普兰。
达先生很晚才走。
达先生和司猗纹的来往，使达先生的外孙女马小思和眉眉的来往也频繁起来。
马小思的学校在复课闹革命了，有一次马小思从学校带给眉眉一件不寻常的工艺
品，一张巴掌大的领袖头像。所以称它为工艺品，是因为这帧彩色半侧面头像用
高粱米、绿豆和锯末等等镶嵌而成。高粱米铺脸，军帽和衣领用绿豆，帽徽、领
章用染了色的锯末，连下巴上那颗痦子都有，那是一颗黄豆。马小思带来的工艺
品使眉眉很兴奋，她觉得它远远胜过流行已久的各种大小像章。她想亲自动手制
作一件。她邀了马小思，由马�