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在接下来的两天中，更多影迷看完电影后，在网络上分享他们的观影体会。除了部分观众抱怨电影太过血腥外，几乎是清一色的好评。
这个时候，烂番茄和mt的评分也出来了。在烂番茄上，总共54家媒体给出了评价，50鲜4烂，新鲜度9％，平均分为7。8分。而在mt上，有18家权威媒体给出了评分，一个0分的差评，一个50分的中评，其他的全都是好评，包括三个100分，最终mt给出的平均分为82分。作为一部商业片，而且有《未来启示录》珠玉在前，能够取得这个评分，已经是相当难得了。
媒体和影迷给出的大量好评，让原本就对《全频带阻塞干扰》充满期待的影迷们更加期待，无数观众的胃口都被吊起来了，所有人都怀着期盼的心情等待电影正式公映。
而这个时候，张然已经回到南京石湫影视基地，继续《正义天使》的拍摄工作。《正义天使》拍到现在，就剩下张纯如在南京的戏份，以及一些收尾戏。
1995年7月，张纯如从美国前往南京。她选择的路线是先从美国飞到广州，然后坐火车北上南京，这与钱学森的回国行程类似。《钱学森传》是张纯如的第一本书，这时候这本书已经写完，但还没有正式出版，张纯如想借机感受钱学森当年的行程。
张纯如抵达南京的时候正在生病，但她只休息了半天，第二天就拉着杨夏鸣等人去采访幸存者。她的问题非常多，也非常具体。她想知道，南京大屠杀发生的时候，南京普通老百姓当时穿什么鞋子，早上吃什么饭，怎么生活，怎么烧饭，诸如此类，不一而足。她听不懂幸存者说的南京方言，现场只能依靠杨夏鸣的简短翻译，但她拿着摄像机把采访过程全录下来。回到工作室后，张纯如会重放录像，让杨夏鸣详细翻译幸存者的回答。
在幸存者的过程中，张纯如发现很多人家境贫寒，生活在棚户区，屋里堆满了瓷器碎片，散发着浓烈的潮湿和发霉的味道。张纯如心里很难过，每次采访完，都会给对方留下一些钱。
张纯如觉得太不公平了，许多曾经蹂躏南京人民的东瀛人从东瀛政府领取全部养老金和其他津贴的时候，成千上万的受难者却默默地忍受贫穷、耻辱，或是漫长的身心痛苦。
在采访完夏淑琴后，张纯如对杨鸣夏说，等《南京大屠杀》写完，她就不再当作家，要去学法律，将来代表这些南京大屠杀幸存者与东瀛打官司。张纯如最后没有成为律师，但她从一个普通作家变成了人权斗士，开始为南京0万冤魂奔走呼号。
这天下午，剧组到中山陵美龄宫拍张纯如采访幸存者夏淑琴的戏。当时夏淑琴在中山陵美龄宫做临时工，张纯如他们正是在这里找到她的，而采访就在露天的树荫下进行。接着，夏淑琴带张纯如他们去了她的家人被杀的旧址。张然考虑过请夏淑琴本人来演，但最后觉得老人已经八十多岁，而拍电影又太辛苦，就从南京话剧团找了个老演员来扮演。
《正义天使》剧组到达美龄宫后，张然开始给扮演夏淑琴的演员说戏：“张纯如采访夏淑琴的录像你看了，夏淑琴会不时用手帕擦眼睛，是由于当时流泪太多，落下了眼疾。你在演的时候，一点要注意这点。”
演员点头道：“好的，导演，我会注意的。”
张然正要往下讲，一个工作人员跑了过来。他告诉张然：“导演，张馨艺来探班了！”
张馨艺从北电毕业后，演了不少戏，但始终不温不火。直到几年前出演《回家的诱惑》才开始走红，当然也算不上大红，只是小红。张然挺喜欢张馨艺的，这姑娘性格特别好，出了名的大大咧咧性格，为人处世很咋咋呼呼，被大家戏称为二姐。
听到张馨艺来探班，张然不由笑了，《正义天使》剧组气氛比较凝重，张馨艺这个活宝到剧组来，气氛肯定要轻松不少，当即道：“让她进来吧！”
第1115章 道德困境（）
几分钟后，工作人员将张馨艺他们带了进来。张馨艺一行三人，除了张馨艺和助理外，还有一个三十多岁的男子。
张馨艺穿着一身米色长裙，远远看去倒像成熟女性了，不过动作和行为还是二乎乎的。她看到张然，连蹦带跳地跑了过来，站在张然面前笑嘻嘻地叫道：“张老师！”
张然笑道：“哟，这不是二姐嘛！什么风把你出来了？”
张馨艺听到张然叫自己二姐，呵呵笑道：“西南风把我吹来的！”她招招手，将助理叫了过来，从助理手中拿过一个小袋子，递给张然道：“张老师，这是给你买的茶叶。”又从身旁的男子手中接受一个大袋子道：“这些是我给剧组工作人员买的一些零食。”
张然对旁边的副导演道：“把这包零食拿下去分给大家。”他大量了张馨艺身边的男子一下，问道：“这位是？”
张馨艺赶紧介绍道：“这位是郭可导演。郭可，这是张老师！”
郭可十分恭敬地向张然问好：“张老师，你好！我是郭可，是个导演，也是你的影迷，能够见到你真的特别荣幸。”
张然笑着冲郭可点了点头，道：“听你的口音是四川人？”
郭可马上道：“对对，我是蓉城的。”
张然哈哈笑道：“那我们三个是老乡啊！”
简单寒暄了几句，张馨艺讲出了自己来的目的：“张老师，今天过来是有件事想麻烦你，有部电影想请世纪巅峰发行，不是我拍的戏，是我资助的，一部幸存“慰安妇”生活现状的纪录片《二十二》，是郭导拍的。电影在去年5月就拿到龙标了，但因为没有发行费，又是这种题材的纪录片，没有公司愿意发行。我就想请你出面，看能不能让世纪巅峰发行。”
张然有些惊讶，在他的印象中张馨艺是个大大咧咧的傻丫头，没想到她会参与这种题材的电影。这种电影，张然肯定愿意帮忙，只是他不了解这个导演，也不知道他是以一种什么样的心态创作的，便道：“这样吧，晚上我们详细聊。你们在这儿呆着也行，到处逛逛，晚上来找我也行！”
张馨艺马上道：“我们哪儿也不去，就在剧组等你，免得你到时候跑了！”
剧组其他人听到张馨艺这么说都笑了，张然也哈哈大笑道：“我们剧组在那边有食堂，你们可以过去吃点水果、喝点冷饮什么的，晚上一起吃饭，吃完饭我们谈。”
吃过晚饭，张然将张馨艺和郭可叫到了房间，跟他们谈《二十二》发行的问题。张婧初给他们泡好了茶，让他们坐着慢慢聊。张然不喜欢说废话，直接就道：“说说你们的电影具体是怎么回事吧！”
张馨艺转头对郭可道：“电影是你拍的，还是你来说吧！”
郭可当即讲了起来，在202年，他看到一则新闻，开始关注“慰安妇”制度受害者。他拍摄了第一部纪录短片，当时国内“慰安妇”幸存者尚有32人，片名定为《三十二》。204年，他决定将所有幸存者的故事都搬上银幕时，由于一些老人离世，只剩下二十二人，片名由《三十二》变为了《二十二》。当时曾担任《三十二》后期制片的澳洲人对郭柯的想法很有兴趣，希望投资《二十二》。不过等到要拍的时候，双方理念产生了分歧，对方觉得不应该一下子拍摄那么多老人，首先是成本问题，其次，一个电影里面20多个主角，在世界电影里也不多见，于是，对方很快撤资而去。
走投无路时，郭可在朋友圈里发了条自嘲的信息，说他妈愿意卖了房子支持他拍这部电影。张歆艺在下面留言，关切地问他发生了什么事，需不需要帮助。其实郭可跟张馨艺并不是很熟，只是在拍《甜蜜都市》时，张馨艺是女主角，郭可是中方统筹。有次张馨艺听到郭柯讲电话，便问他是不是四川人，两个老乡为此交换了一下微信，仅此而已。
在收到张馨艺留言后，郭可用了一天的时间编辑了一条短信，内容包括，我在干什么事，我遇到了什么困难，你能借我00万吗。短信被他编了删，删了重编，在最后关头点击了发送。没过多久多，张馨艺回复他，没问题。见面谈过后，张馨艺当晚就把钱打到了郭可账上，三天后，郭可出发拍摄。
说到这里，张馨艺忍不住道：“我听到他为了拍片都要卖房子了，觉得太严重了，要是自己能帮就帮。见面的时候他特紧张，脸憋得通红，跟我说他要拍一部关于“慰安妇”的纪录片，要真实记录最后这22位老人的生存状态。听完这些，我第一感觉是你行吗？你怎么知道还剩下22个啊，你怎么知道他们的生存状态什么样啊？郭可赶紧从包里拿出各种历史文献、采访对象的资料、工作人员名单等等。当我听完他讲的这些老人的事情、为电影《二十二》所做的准备，被深深打动了，就觉得这事儿一定得帮他。”
郭可补充道：“这事真的特别感谢张馨艺，没有她的资助，这部片子可能就拍不出来了。《二十二》拍摄完后，我想在片头加上出品人张馨艺，可是她拒绝了，她说，她并没有给这部作品进行投资，也没想挣钱，完全是帮忙，说她是出品人不合适。”
听到这里，张然对整个事情大致了解了，心里颇为感动，看着张馨艺微笑道：“馨艺这孩子咋咋呼呼的，给人傻乎乎的感觉，但其实内心是很柔软的，而且特别仗义！”
张馨艺就道：“张老师，你这是夸我还是骂我啊》”
张然笑着道：“当然是夸你了！你能资助这样的电影，能够为这件事奔波，真的是在做一件特别了不起的事。作为老师，我为你感到骄傲！”。。
张馨艺没想到张然会这么说微微一怔，随即笑了：“张老师，那你愿意帮我们了？”
张然笑着点头道：“你都能毫不犹豫的掏百万资助这部电影，我这个做老师能不帮忙吗？”他看着满脸喜色的郭可道：“说说这部电影吧，你是怎么拍的，你又是怎么想的？”
郭可知道张然是想听自己的创作理念，简单的讲了起来。在去采访之前，郭可觉得就像普通纪录片那么拍。但当他们开始拍第一个老人的时候就把所有的剧本扔了，觉得没有必要用这个东西了，应该真实反应老人现在的生活。在电影中老人们没有自揭“伤疤“，或者向镜头哭诉自己内心深处的痛苦，电影里也没有戏剧化的桥段和冲突，只有老人最克制、最温和的日常生活。
听到郭可的陈述，张然知道这是什么样的电影了：“其实拍这种题材作品，会有道德上的困境，会有很多人认为，是二次伤害，甚至贩卖伤痛。斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》在美国就有影评人批评电影让公众此后可以心安理得地走进电影院去消费大屠杀主题了。电影在欧洲引发的争议更大。《浩劫》导演朗兹曼批评斯皮尔伯格把大屠杀主题引入了商业消费，用戏剧化手法和好莱坞的写实主义暴力去再现大屠杀这个不可被再现的事实。戈达尔也是类似的观点，骂过《辛德勒的名单》很多次。
不过我不认同他们的观点，历史是需要人们去记忆的，你不去记录怎么保住历史？如果人们把这段历史遗忘了，那才是对受害者的最大亵渎。我现在都不敢去见戈达尔，因为我现在拍的电影就�