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“好，‘宝贝回家’计划将会是今年公司的主要项目，希望你们要认真跟重视，散会！”
“永将，你还有什么事？”当所有人离开会议室，古永将却留了下来，找上苏达。
虽然苏达已经把开心视频网的所有事情交到了他手里，甚至还给了他百分之十的股份，但是古永将绝对不会认为自己可以为所欲为，一些小事不必报道，但是大事也选择自己决定的话，那么他的位置绝对安稳不了。
“是这样的，我们现在视频网上的一些电影跟电视剧都是一些老片，最热门的一些节目，也大部分是南湖电视台跟韩国方面的，我觉得这样被动下去不行，你看，咱们是不是想办法自己制作一些电视剧或者节目？”
在内地，你选择买版权，其实是很吃亏的一件事情，虽然内地还只有一家正规的视频网站，但是开心视频网的出现，导致一些还很简陋的视频网站跟风冒了出来，他们几乎都是直接照搬开心视频网站上的视频，这让古永将很头疼，官司一直都没有间断，但是获得的赔偿还没有打官司的钱多。
而且，最重要的一点，那就是网络视频的走红，那些电视台卖版权的时候，开始抬价了，以前各大电视台并不重视所谓的网络版权，而且能把已经没有价值的电视剧卖点钱，还是挺乐意的，老旧电视剧都是几百一集，刚出来两年不到的电视剧，也只是一千多点，现在变成旧电视剧一千是起步价了，新电视剧更是最高达到一万一集，这才短短三个月时间啊，这样下去还得了，再有钱也耗不起。
“那些盗版咱们视频的网站，继续给告下去，只要有一家，就告倒一家，务必让咱们视频网占据内地这个市场为止，还有版权的事情，尽量买些最新的，我会让韩国跟宝岛方面帮忙，把那边的电视剧放到你这里，这是一个资源，不能浪费！”
“至于自制的问题，可以试试！”
苏达最终还是答应了古永将的请求，虽然苏达觉得这个时间，依靠着已经成熟经营模式的视频网站，绝对足够吸引内地的网民，自制节目，未来肯定是要这么做的，但是现在似乎有点太早了，按苏达的想法，应该把精力先放在占据市场上面，不过古永将是他特意亲自出马请来的ceo，这点小事，苏达不会拒绝的。
………………………………
从开心视频网内地分公司离开。苏达并没有直接前往娱乐公司，而是回到了家中，走近了书房内，眉头紧皱的拿着笔。不知道在纸上写着什么，直到一个小时之后，苏达摇着头靠在椅子上，神色有点头疼！
刚才苏达花了一个小时，写出了未来他看过的两部打拐电影。赵微跟黄博主演的电影《亲爱的》和刘德哗井伯然主演的电影《失孤》，两部电影都有一个共同点，都是改变真人真事，前者是改编自彭高锋三年寻子，后者是改编自为寻找被拐18年的儿子而跋涉40万公里长征的父亲郭岗堂！
首先《亲爱的》的主要角色和故事都脱胎于真实发生的“打拐”事件，但是，现在却还没有发生，所以在真人真事这方面，比《失孤》缺少一个卖点。
《亲爱的》这部电影本身，剧情从一开始就没有太多让人意外的地方。丢孩子和找孩子的细节，大家平时在新闻里都看到很多。比较特别的设计是，在片中饰演一对离婚夫妻的黄博和郝雷，在丢了孩子后，找到了一个由张泽、张雨琪饰演的夫妇领导的一个由丢孩子父母组成的“互助组织”，大家互相鼓励支撑，共同寻子，成为了电影的一抹亮色。
整部电影前一半时间，几乎成为黄博寻子的独角戏。草根出身的黄博，把这个开着破网吧、妻子跟有钱人走了的中年人。彻底给演活了，每个表情、动作都令人心酸鼻酸。当黄博历尽千辛万苦找到孩子之后，在影片后半段，重心转移到了另一位主演赵微的身上。
丢孩子的家庭很痛苦。而当孩子被解救之后，后来收养孩子的家庭也等于遭受了失去孩子的痛苦：这是影片在“打拐”之外，着重想给观众们展现的未知世界。这个世界的主角，是全素颜出镜、穿着土气衣服、留着乱糟糟短发的“村妇”赵微。
观众跟随黄博一路积攒下的对丢孩子的伤痛、对人贩子的痛恨，在此刻，却被同样深爱着孩子、因不愿与孩子分开而陷入痛苦中的“继母”赵微给逆转了：看似一个悲剧的解决。却成了另一个悲剧的开始。
但是这部片子总体上算是比较好的节目，但是并不是没有缺点，煽情过度！
《亲爱的》从头到尾都在努力讨好观众，极力地煽情以期观众潸然泪下。但是，用力过猛的陈克辛让这部电影变得更像一部电视剧。而剧情的复杂程度和内容的丰厚程度，应该要拍到《甄嬛传》的集数才有可能做到真正的催泪。
或许是陈克辛对于故事中的每一个人物都用情至深，不管是四处寻子的黄博、郝雷，还是偷偷带大孩子的赵微，或者是充满故事的寻子男张泽，都有着许许多多的故事以及自身的无奈，这也让整部《亲爱的》随时随地都在迎接着人物的**。
133分钟的时长注定了电影无法承载太多的故事和情感。因为无论是黄博、郝雷，还是赵微、张泽，他们所出演的角色，他们的故事以及故事激发的情感上的共鸣，都足够撑起一个完整的作品。
但是，在《亲爱的》里，他们却不得不弱化自己，迁就别人的需求。这样的迁就，让原本可以丰满的人物变得有些失真，甚至于当其中某个角色大肆咆哮时，本应爆发的情感无法直接传递出来、让观众产生共鸣，反而像一记打到棉花上的重拳，让一切工夫都白费了。
而且这部影片还有一个争议的对方，那就是李红琴这个角色，在为了能够得到丈夫工友的证明，居然跟对方发生了性。交易，甚至最后还闹得怀孕了，也许是陈克辛想要让观众感觉到命运的捉弄，但是对这个角色的原型造成的伤害，却是无以挽回的，不过苏达现在没有这个顾虑，因为《亲爱的》真人真事发生时间在好几年后了。。
第434章 打拐计划（二）（）
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而苏达想到的另一部打拐电影《失孤》，这部电影恰好是华裔兄弟未来制作的一部打拐电影，由彭三圆自编自导，刘德哗、井伯然、吴君入等主演，影片讲述一个两岁的孩子雷达在1998年的某一天走失，父亲雷泽宽从此开始了长达十五年的寻子之路，途中历尽艰辛，偶然遇到了四岁时被拐的修车小伙曾帅，两人一同踏上寻亲之路，仅一次修车经历让两人结识，在了解到雷泽宽的寻子历程之后，曾帅不仅没有收取修车费用，更与雷泽宽一起踏上寻亲之旅，途中两人建立了父子般的情谊。
这部电影正是改编自郭岗堂寻子的事迹，苏达可以主打真人真事，相信能够吸引不少目光！
在中国的社会关系环境中，父子是一种特殊关系的存在，会高于众生、高于世界，甚至高于自己，变成一种超脱自然的爱，可以具象出一个“孝”字，拆分开来便是老与子。
《失孤》这部影片的故事并不复杂，八个字便可概括：失孤…寻孤…遇孤…成孤。影片开篇，便是一张婴儿的照片，清澈纯真的眼神与将要上演的世间丑恶形成鲜明的反差。《失孤》并没有夸大这个人物的苦情，而是通过一张地图、一辆临近报废的摩托、衣衫褴褛包裹下那黝黑干裂的皮肤，来让观众理解他这15年里，为寻子走过的路，吃过的苦。
《失孤》更像是篇散文或者一首诗。相比《亲爱的》的故事性，《失孤》的重点是写人，通过找孩子的父亲，和找双亲的孩子，这对人物线，来刻画拐卖儿童这件事对丢孩子的父母和被拐卖的孩子双方命运带来的悲剧。
《失孤》全片鲜少有幼童镜头，刘德华、井柏然两位主演也没有过多直接的落泪镜头。它更偏重用细节打动人心（比如打印机吐出寻找孩子的旗帜时，旗帜上孩子双眼的特写镜头），同时也更能引发观众对打拐这一社会现象的思考。
但是，《失孤》算不上是一部好电影。因为导演彭三圆的功底没有《亲爱的》的导演陈克辛厚，在看过《亲爱的》之后，很多人再回过头看《失孤》，就会发现，《失孤》似乎很普通。其实，这主要是导演彭三圆没有把这部电影拍好。
《失孤》的人物和故事框架由三条线索构成，遗憾的是整个电影对三条线索的整体结构把握没有掌控好，有前后完全脱节的感觉。电影前半段着力刻画刘德华15年寻子，遭受重重打击可始终在路上。
这样的“流水账”没有中心事件的支撑串联，完全沦为一种“状态”式的描述，每一个单一的场景要么风景如画，要么民风纯朴，无论是为了儿子丢了找不找而争执到大打出手的摩的司机，还是偷偷往地图里塞钱的高速公路交警。各个单一事件之间没有关联，仅仅靠着好人好事串烧，故事显得松散而不抓人。
即便有诸如寻子挨打这样激烈的戏份，也是好不容易入了戏，分分钟又跑出来了！
除此之外，《失孤》也没有什么惊喜，这部电影虽然关注了残忍的社会现实，但是它没有触及最核心的痛点，对于希望与绝望的交替用一种浮于表面的阳光正能量轻描淡写，想要增加一些公路和喜剧类型的元素也是束手束脚；加上导演彭三源没能太好地把控与整部影片节奏不合的抒情、象征空镜头。使得整部电影在叙述上显得凌乱而不得章法。
总之，《失孤》想把一个黑暗的故事讲得暖暖内含光，结果却是消解了残忍又没能点燃观众，成了两头不靠的尴尬之作！
不过这对苏达来说不是难题。现在这个时候，拍阳光积极的导演少，拍反映社会黑暗的导演，简直一抓就一大把，实在是多的数不胜数，就比如姜闻来说吧。这位每次看中或者自己写的剧本，里面总是有黑暗一面，在广电态度还没有未来那么宽松的情况下，这类剧本，简直就是找封的存在。
但是《失孤》不同，苏达相信广电局绝对会让这个本子通过，虽然也反映了社会的黑暗跟残酷，但是它的立意很好，主题更是打拐这类公益性质的电影，像以前张一谋的电影《一个都不能少》，不就是打着公益的名头，受到一路绿灯的待遇，苏达相信《一个都不能少》的待遇会发生在这次打拐电影上。
前提，是苏达要把这次打拐公益计划的名头打出来，让全国都关注才行，要不然单单你自己说要打拐，有什么用？
面对这两部电影，苏达感觉到有点头疼，当然，他可以把两部电影都拍摄出来，但是总得有前后，有主打之分，最终，苏达准备等古永将找到郭岗堂之后，再把这个头疼的事情扔给公司制作部去处理，不过苏达觉得姜闻绝对会选《失孤》！
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四月九日，这个很平凡的一天，却是苏达的生日，但是今天，苏达没有在家庆祝，而是来到了燕京工人体育馆，今天这里将会举办一场公益演唱会，因为是苏达自己承办的，所以明星阵容虽然不算豪华，但是也