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”柳畅轻声道：“说了！她只说，求你告诉他，我只是山谷间的野梅，还是在山野间最自然惬意，往后的事，便让他随缘吧。那女子说到这里，面上纱巾忽然湿了，再没说什么，便挥袖去了。”他的胸中一阵热流翻滚，黯然展开那香帕，却见上面还草草绣着“珍重”二字。他才想起她总说自己没读过多少书，那万千言语，便全在这“珍重”二字之中了吧。
“圣上，”柳畅见他含泪不语，心下竟也无限感慨，“属下这就再下一次镇江，说什么也要将她请来见您！”他无力地摇了摇手，指着那古梅，哑声道：“瞧那梅花，深谷寒梅，寂寞无主，才得天然真趣……真到了宫内，就没了横斜自然的滋味！”瑞妃和几个宫女对望几眼，全是似懂非懂。
他却抬起眸子，望着渐大起来的雪花，心内依稀涌起了几句词：疏疏雪片，散入溪南苑。春寒锁、旧家亭馆。有玉梅几树，背立怨东风，高花未吐，暗香已远……
（水龙吟完）
后记
我一直有点偏执地认为，中篇小说主要写的应该是情绪。
我写中篇，一定是先要有一种情绪。这种情绪远在小说构思之前便已在我的心中蠢蠢欲动，随着人物形象的草成而喷薄欲出，于是她催促着我，驱赶着我，尽快在文字间把她最大限度地“释放”出来。而释放这种情绪，最好的媒介便是独特的人物。
所以在《暗香传奇》中，我把主要精力全放在人物上，而且只是女性人物。因为我要释放的情绪就是跟她们相关的。“暗香”二字在传统文化上的意蕴是什么，我也没有深究，同样只是从情绪上喜欢这两个字。于是便有了曲若嫣、关妙荷、虞梅这三个个性独蕴的美丽女子。她们的性格各异，身份不同，但却有一点共通：内心的坚忍和不屈。所以才有了曲若嫣的痴恋无望、心碎肠断后的舍身一刺，有了妙荷在至尊愤怒、万众无声下的挺身一骂，有了虞梅在铁索横江、洪流急浪之前的奋身一搏。三个女子中，曲若嫣更令我惋惜，大概是因为她最天真吧，天真女子的情伤最令人心碎。《雨霖铃》的故事也都是围绕她的一个“情”字展开的。
为了情绪宣泄的酣畅，我在其他方面都采取了一些弱化处理。比如，在《暗香传奇》中，男人就完全成了一种“配角”，所以才有了畏缩犹豫、性格不明朗的柳畅，有了优柔寡断、遇事彷徨的太子，有了那样一个心如死灰的高手任孤虹。再比如，历史背景也只是一个“虚化的大清”，因为清朝的吏治在中国历史上算是比较高明的，绝对没有詹中堂那么专权厉害的中堂。甚至在一些情节上，我也做了模糊的处理，比如曲若嫣重伤之后能不能一路坚持着寻到北京，妙荷能不能顺利接近天子，虞梅的“神机妙算”是不是真能阻住邪教的狂攻……这些都在情节设计中淡化了。
呵呵，这种“情绪化写作”的成败与否，还是让读者朋友们评判吧。
王晴川记于2004/10/30
全书完